Фильмы о XVIII в. Председателя СНТ

Чудинов Валерий Алексеевич


Это автор нескольких видеофильмов, начиная с темы засыпанных городов. Это – Илья Герасимов 1977 г. рождения, себя считает последователем Алексея Кунгурова, сам является Председателем некоммерческого садоводческого товарищества (СНТ), считается видеоблогером. Первый фильм «Закопанные города России» был снят в 2018 г.

Оглавление:
  • Фильм «Герои, навязанные официальной историей» [1].
  • Что написано на лбу у Суворова.
  • Романовы.
  • Кем был Емельян Пугачёв.
  • Дальнейшее исследование портрета Пугачёва.
  • Обсуждение.
  • Кто финансировал Россию в её войнах?
  • Романовы.
  • Указы о ношении немецких платьев и запрет на русские платья.
  • Мода на французский язык.
  • Перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург.
  • Цензура времён Екатерины II.
  • Петербургская академия наук.
  • Пушкин о Карамзине.
  • Историки про финансирование из-за границы Емельяна Пугачёва.
  • Какой территорией располагала романовская Россия?
  • Памятники «Благодарная Россия».
  • Финансы: городские траты и содержание августейших особ.
  • Денежные «займы» России за границей.
  • Цель займа в Голландии.
  • Цель пребывания Петра I в Голландии.
  • Моя оценка фильма [4].
  • Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург [6].
  • Нелепость переноса столицы.
  • Трактовка этого переноса Председателем СНТ.
  • Документы о переносе столицы.
  • Гравюры Зубова.
  • Пётр II.
  • Обсуждение.
  • Заключение.
  • Литература.
  • Фильм «Герои, навязанные официальной историей» [1].

    Рис. 1.Председатель СНТ

    Поздоровавшись, видеоблогер говорит: «Сегодня у нас речь пойдёт о крестьянской войне периода Екатерины Великой, о предводителях якобы восставших крестьян, Емельяне Пугачёве и Салавате Юлаеве.  Поговорим и о нашем доблестном полководце, якобы не знающем поражений, Александре Васильевиче Суворове, генерал-фельдмаршале Священной Римской империи». И демонстрируется  его портрет, рис. 2.

    Рис. 2. Александр Васильевич Суворов

    Что написано на лбу у Суворова.

    По моему опыту я знаю, что до ХХ века художники обычно вписывали в портреты характеристики портретируемого лица, чаще всего надписи располагались на волосах головы или на лбу. Однако в данном случае вместо волос головы мы видим парик, усы и борода отсутствуют, остаётся лишь лоб. Но его следует сделать предельно контрастным, что я и показываю на рис. 2 справа. Это даёт мне возможность прочитать  на лбу удивительную надпись: МИМ ХРАМА ВАГРИИ СКАНДИНАВСКОЙ, ВОЙСКА МИМ ГЕРМАНИИ СКАНДИНАВСКОЙ ИЗ ВОЙСКА ХРАМА МАРЫ, что означает: ЖРЕЦ ИЗ ХРАМА СКАНДИНАВСКОЙ СТРАНЫ ВАРЯГОВ, ЖРЕЦ ВОЙСКА СКНДИНАВСКОЙ ГЕРМАНИИ ИЗ ВОЙСКА ХРАМА МАРЫ.  И – ни слова о том, что это был русский  полководец. Википедия о нём пишет:

     «Алекса́ндр Васи́льевич Суво́ров (13 [24] ноября 1730[1] — 6 [18] мая 1800) — русский полководец, основоположник русской военной теории. Генерал-фельдмаршал (1794), генералиссимус (1799 год), генерал-фельдмаршал Священной Римской империи (1799), великий маршал     войск пьпьемонтских  (1799), кавалер всех российских орденов своего времени, вручавшихся мужчинам, а также семи иностранных. С 1789 года высочайшим повелением получил графское достоинство с названием Рымникский, а с 1799 года титул князь Италийский граф Суворов-Рымникский. За всю свою карьеру полководца не проиграл ни одного сражения, неоднократно наголову разбивал значительно превосходящие по численности силы противника. Всего дал более 60 сражений и боёв. Известен своей заботой о солдатах, в том числе участием в разработке новой практичной полевой униформы, на смену униформе «на прусский манер».

    Я полагаю, что дальше получу разъяснение из фильма [1] А он продолжается так: «Поговорим об информационной войне, о которой мы так много слышим сейчас, и которую считаем новым методом ведения войн, но ещё Суворов вёл эту информационную войну в XVIII веке, распространяя ложную информацию среди населения. Под видом войск Емельяна Пугачёва Суворов грабил и убивал мирное население, чтобы настроить его против так называемых бунтарей. Кто-то считает, что на войне все средства хороши, победителей не судят и цель оправдывает средства. Кто же нам вбивает в голову такие мантры? Тех ли людей мы считаем нашими героями? Давайте в этом разбираться». – Честно говоря, такого рода факты мне известны не были. Однако откуда их взял сам Илья Герасимов? К сожалению, он никаких ссылок на источники не приводит, а потому трудно сказать, можно ли доверять этой информации.

    Романовы.

    Пропустим рекламу, далее автор говорит: «Именно правление Екатерины Второй и было концом для некогда великой империи, земли которой разделили победившие государства. Но по сути дела в нашей истории об этом ничего такого не говорится. О какой такой  империи? Сразу возникает вопрос: почему не говорится? Что это за империя? Кто и как длил эти земли? Нам-то историки рассказывают про некую крестьянскую войну под предводительством донского казака Емельяна  Пугачёва, который выдавал себя за чудом выжившего императора Всероссийского Петра Третьего, урождённого Карла Петера Ульриха фон Шлезвиг-Гольштейн Готторбского. Ну что ж, давайте разбираться. Кто же на самом деле был Емельян Иванович Пугачёв?» – фото 3.

     

    Фото 3. Портреты Петра III и Емельяна Пугачёва

    На фото 3 видно. Насколько не похожи друг на друга эти два человека. И отсюда возникает вопрос, а действительно ли Емельян Пугачёв выдавал себя на Петра III? Или это легенда романовских историков?

    Но сначала проверим, что Петр III имел именно то имя, о котором говорит автор фильма. Для этого усилим до предела контраст лица этого персонажа, рис. 4 справа. И на лбу этого персонажа я читаю слова: ХРАМ МАРЫ. КАРЛ ПЕТЕР УЛЬРИХ,… а на жабо – слова: С ВОЙСКА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ПО ВОЛЕ ВАГРИИ ВОЙСКА. То есть, не только подтверждено имя, но и добавлено место службы (ХРАМ МАРЫ) и воинский стаж в Священной Римской империи германской нации. Так что традиция вписывания информации о портретируемом сохранилась и на этом портрете XVIIIвека.

     

    Рис. 4. Надписи на портрете Петра III

    Википедия пишет: «Свяще́нная Ри́мская импе́рия,  с 1512 г. — Свяще́нная Ри́мская импе́рия герма́нской на́ции (лат. Sacrum Imperium Romanum Nationis Germanicae или Sacrum Imperium Romanum Nationis Teutonicae, нем. Heiliges Römisches Reich Deutscher Nation) — надгосударственный союз итальянских, немецких,  балканских, франкских и западно-сла-вянских государств и народов, существовавший с 962 по 1806 гг.».

    Кем был Емельян Пугачёв.

    Но прочитаем ли мы нечто похожее на портрете Емельяна Ивановича Пугачёва? Чтение надписей на его портрете я выполнил ещё в 2013 г., в моей статье [2]. Итак, Мы видим надписи в две строки над цепью, в цепи и ниже цепи. Над цепью на верхней строке можно прочитать слова МАЯК МАРЫ, что можно понять, как ЗНАК СМЕРТИ. Правее, примерно в центре фрагмента, строкой ниже читаются слова ЯРА СКИФИЯ – название государства. Заметим, что государство называлось не РУСЬ ЯРА, как Московия, а иначе, СКИФИЯ ЯРА.  Внутри правого звена цепи и левее него читается название храма: МАРЫ ХРАМ ЯРА. Таким образом, портрет был изготовлен в мастерской храма Мары Яра. Это означает, что на территории Скифии еще до 1775 г. сохранился храм Мары, иными словами, в Сибири еще существовал русский ведизм.

    Рис. 5. Моё чтение надписей на портрете Емельяна Пугачева

    Насколько я знаю по другим портретам, обычно важные слова были написаны на усах и бороде персонажа. На усах в данном случае я читаю слова МИМ ЯРА, а на самом верху бороды – слово ХРАМА. Таким образом, Емельян Пугачев имел звание жреца Яра храма - ниже, чем мима Яра, но всё-таки это жреческое звание. На нижележащих строках бороды читаются интересные слова: ЯКО ХАН СИБИРИ И ХРАМА ЯРА РУКОВОДИТЕЛЬ. А правее на бороде написано: РУСЬ МАРЫ, ЕВРАЗИЯ. Таким образом, за Пугачёвым был закреплён титул ХАН СИБИРИ А это – воинский титул того же уровня, что и ХАН РУСИ ЯРА или ХАН РИМА, означающий ВОЕНАЧАЛЬНИКА ВСЕЙ СИБИРИ, то есть, должность, равную должности Суворова. 

    На уровне плеча можно видеть крупные и мелкие буквы. Крупные буквы можно увидеть, если принять оторочку пол кафтана за букву У. Тогда левее видна буква П, а правее, светлее ткани, буква С. Теперь можно прочитать всю надпись в две строки:  ПУСТЫНИК  в верхней строке и РУКОВОДИТЕЛЬ - в нижней. Здесь же имеются надписи и мелкими буквами, которые удобнее читать в обращенном цвете. Они написаны в четыре строки. На верхней строке можно прочитать слова ХРАМ МАРЫ МОСКВЫ. Строкой ниже – МАРА ЯРА, что передаёт название храма. Еще ниже написано МАСКА ЯРА и еще ниже – МАРЫ МАСКА. Это означает, что портрет делался еще прижизненно, но когда он был готов, человека в живых уже не было. Как видим, слово ХАН было дважды пояснено по-русски как РУКОВОДИТЕЛЬ – Сибири и храма Яра, а также пустынник. Так что не только лица на двух портретах, но и надписи на них совершенно не совпадают.

    Рис. 6. Продолжение чтения

    Продолжу цитирование фильма. «По официальной версии Пугачёв, донской казак, предводитель бунта. Вот поглядите на его портрет, рис. 6.  Это – якобы портрет, написанный с натуры масляными красками. А внизу портрета – надпись: Подлинное изображение бунтовщика и обманщика Емельки Пугачёва». Музейная опись № 45-88 в Ростовском музее (Ростов Великий), а фотография этой картины уже сделана Прокудиным-Горским в 1911 г. Вот вроде бы артефакт, который находится в Ростовском музее за таким-то номером и, как нам говорят, что Пугачёв был нарисован с натуры в 1774 г. Художник, конечно, неизвестен. Но вот нарисована эта картина была в Симбирске после военного  поражения восставших и пленения Пугачёва. Так называемый «Симбирский портрет Емельяна Пугачёва». И вот пленённый Пугачёв находится в Симбирске. Командующий войсками граф Панин приказывает изготовить портрет Пугачёва для императрицы Екатерины II. Ну, видимо, Екатерина никогда его не видела. Для чего Екатерине IIпортрет Пугачёва, когда через некоторое время его доставят  в кандалах, в наручниках, в клетке, к самой Екатерине II? Конечно, у Панина есть талантливый художник, к сожалению, неизвестный никому, и до нас фамилия этого художника не дошла, который маслом рисует этот портрет. Что удивительно, что очевидцами, а также пленными сообщниками Пугачёва это изображение было признано точным и достоверным. А впоследствии многим участникам  следствия, и охранникам самозванца, а также жителям Симбирска  захотелось иметь свой экземпляр портрета Емельяна Пугачёва, и художник, чьё имя не сохранилось в документах, изготовил несколько копий такого же портрета масляными красками, и сделал несколько рисунков ещё тушью по заказу оренбургского учёного и историографа пугачёвского восстания, Петра Ивановича Рычкова. Согласитесь, интересное дело – вести историографию пугачёвского восстания сразу после восстания». Словами о «неизвестном художнике при графе Панине» Илья Герасимов наталкивает слушателя на мысль о том, что данный портрет существовал задолго до прибытия войск императрицы для подавления бунта, ибо действующая армия вряд ли будет с собой водить в боевые операции художника, который в боевой обстановке будет писать с натуры портрет главнокомандующего противника, к тому же  в несколько сеансов, ибо быстрее тогда писать портреты не умели.

     

    Рис. 7. Пётр Иванович Рычков, историограф пугачёвского восстания

    Однако Илья не озвучивает эту мысль, а выкладывает иную:  «А может быть, этот Пётр Иванович Рычков был назначен Екатериной II, чтобы переписать эту историю на тот лад, который выгоден  был Екатерине II? Я даже не знаю.»

    В заметке [3] говорится: «РЫЧКОВ Петр Иванович. Будучи на государственной службе, активно интересовался исследовательской деятельностью. Совершил ряд географических, этнологических и исторических экспедиций. Оставил труды по археологии, истории, этнографии, экономике народов Поволжья, Урала, Центральной Азии. Его сочинения отличались высокой концентрацией фактического  материала. Один из первых исследователей региональной истории. Собирал материалы по истории пугачевского бунта». Здесь ничего не говорится о том, что ему давала задание Екатерина II.

    Дальнейшее исследование портрета Пугачёва.

    Возвращаемся к фильму [1], к рассуждениям о портрете Емельяна Пугачёва: «Но давайте посмотрим на сам портрет. Мы понимаем, что перед нами – именно портрет, портрет хорошего художника. Это не просто составление фоторобота, или какие-то наброски. Портрет рисуется масляными красками. Выражение глаз, тени, морщины! И очень удивительно для такой надписи: «БУНТОВЩИК И ОБМАНЩИК ЕМЕЛЬКА ПУГАЧЁВ» Мужчина на этом портрете выглядит не подавленным, не униженным, не заточённым в кандалы, а просто рядом висит цепь. Но мне почему-то кажется, что эта цепь был дорисована позже, точно так же, как и сделана эта надпись. Вы посмотрите: тут как будто закрашена нижняя часть картины, или стёрта, соответственно, старая краска соскоблена. Мы даже видим, что там была краска, мы видим следы этой краски. И поверх каллиграфическим почерком написано: «Подлинное изображение бунтовщика и обманщика Емельки Пугачёва». И наши историки не видят в этом никакого подлога. Они принимают это за чистую монету: да, действительно, вот оно, изображение! Теперь-то мы знаем, как выглядит Емельян Пугачёв! Но кто же нарисовал этот портрет? – Ну, неизвестный художник! А вспомните, сколько у нас этих неизвестных художников!  Неизвестных святых и прочих неизвестных! В нашей истории – сплошные одни неизвестные. А я уверен, что этот портрет был внизу подписан. И вот как раз там, где подписан этот портрет (а обычно портреты подписываются уже поверх самого рисунка, ну точно так же, как  картины)  художник оставляет свой автограф, а тут – как будто он на паспорт сфотографировался «Подлинное изображение бунтовщика и обманщика Емельки Пугачёва!» Как будто нам пытаются навязать это. Почему на всех портретах Екатерины II не пишут, что это подлинное изображение Екатерины II? Ну, разве это не странно?». – Поскольку дальше  Илья переходит к рассмотрению манеры художника,  хотел бы подтвердит правильность его догадки о том, что раньше подпись под портретом Емельяна Пугачёва была иной. Мне удалось её восстановить на рис. 6 внизу. Она гласила: ХРАМА МАРЫ РЮРИКА ХАРАОНА, МИМА, МАСКА ВОЙСКА ВОИНОВ РЮРИКА МИМА 35 АРКОНЫ ЯРА ВАРЯГА ВОЙСКА, что означает: ИЗ ХРАМА МАРЫ ХАРАОНА И ЖРЕЦА  РЮРИКА  ИЗОБРАЖЕНИЕ ВОЙСКА ВОИНОВ ЯРА РЮРИКА ВАРЯГА ИЗ  ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА. Иначе говоря, Емельян Пугачёв возглавил войско Яра Рюрика, дожившее до XVIII века! Что же касается автографа художника, то он был отрезан.

    Опять вернёмся к фильму. «Но давайте  посмотрим на саму картину. Смотрите: на ней присутствует некая рамка. Картина вообще написана в очень похожем стиле, как писали парсуны, иконы. О них я рассказывал в своих  фильмах  про  Ивана Васильевича Грозного, Четвёртого. И если вот этому Емельке Пугачёву сейчас нарисовать нимб над головой, он как раз и залезет за рамку. Помните, мы всегда удивляемся, почему нимбы святых всегда залезают за эту рамку? Неужели нельзя было  рассчитать и голову святого с нимбом поместить внутри этой рамки? И ещё очень удивительно то, что в Европе тот же Рембрандт пишет свои шедевры в середине  XVII в., Караваджо пишет свои портреты аж в XVIв.! А у нас нет таких художников. У нас вообще нет такого изобразительного искусства! Оказывается, по нашей вере просто запрещено было изображать лики! – Этот факт я слышу впервые. И он мне напоминает положение современного ислама. Однако опять отмечу, что автор фильма не приводит источников этой информации.

    Ну, хорошо, но  где же тогда натюрморты,  пейзажи? На них-то запрета не было! Но их почему-то их тоже нет. Но в прошлом-то фильме я показал, какая веры была у нас. И в каком веке началась так называемая христианизация Руси. Остаётся вопрос: где же все наши картины? И ответ очевиден: они были уничтожены. Уничтожены, как гусли, скоморохи и всё неугодное. Всё то, что напоминало о величии наших предков. Но, ведь это абсурд! Что архитектуру мы могли возводить в так называемом романском стиле, а вот картины у нас никто рисовать не умел. Эта, кстати,  тема очень важная и интересная. Поэтому нужно тщательно обращать внимание на старые иконы и картины, они, возможно, дорисованы или перерисованы. Кстати, о перерисованных картинах. Вот перед нами знаменитый портрет Емельяна Пугачёва, который до недавнего времени ещё висел в Государственном Историческом музее, в Москве, и у этого произведения была даже достаточно интересная легенда. Якобы портрет Пугачёва был написан поверх парадного портрета Екатерины II. рис. 8. Легенда у этой картины такая: Когда так называемые пугачёвцы захватили Илецкий городок (сейчас это село Илек в Оренбургской области), то в присутственном месте обнаружили портрет императрицы Екатерины, пробили его пиками, порубили саблями, а потом кому-то пришло в голову, что есть местный живописец. Вот пусть поверх напишет нашего царя-батюшку. Якобы крестьянская война только начиналась, и восставшим нужен был такой портрет как своего рода агитационный материал: Пугачёв – подлинный царь Пётр III! И вот этот портрет написан маслом на холсте местным иконописцем. Хотя по некоторым данным считается, что этот портрет был выполнен в Бердах, которые так же находились в окрестностях Оренбурга. А сейчас они вообще входят в состав города».

     

    Рис. 8. Портрет Пугачёва якобы на фоне портрета Екатерины II

    Но действительно ли портрет Пугачёва написан поверх портрета императрицы? Для ответа на этот вопрос следует прочитать надписи, вписанные в этот двойной портрет. Ясно, что Илья Герасимов не является эпиграфистом, и такую задачу решить не может. Но зато я смогу решить эту проблему, опираясь на мой эпиграфический опыт. Это решение показано на рис. 9, где справа я показал тот же холст с максимальным контрастом. На верхних строках речь идёт о войске Пугачёва. Сначала написан коллективный автор портрета, это 35 ХАРАОНА ЯРА ХРАМ СКЛАВЯН МАРЫ ВОЙСКА ВОИНОВ ХАРАОНА ВИМАН МАРСА. Далее говорится: КРАЙ «РАЙ» МАРСА СКЛАВЯН МАРЫ 30 АРМИИ, МАРЫ АРМИЯ АРКОНЫ МИМА МАРЫ, это войска, которые возглавил Емельян Пугачёв. На современном русском языке это означает: ХРАМ СЛАВЯН МАРЫ ВОЙСКА ВОИНОВ ХАРАОНА ЯРА ИЗ КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ МАРСА ВЕЛИКОГ НОВГОРОДА. То есть, эта армия Великого Новгорода сохранилась в Сибири.  А предки воинов этой армии находились в КРАЮ «РАЙ» МАРСА АЗИАТСКИХ СЛАВЯН АРМИИ ЗАПАДНОГО КАИРА, КОСМИЧЕСКОЙ АРМИИ ЖРЕЦА МАРЫ.

    Что же касается женского портрета, то подпись под ним такова: ВОЙСКА МАРЫ ВОИНОВ РУСИ МАРЫ ХРАМ МИМА, то есть, ЖРИЦА ИЗ ХРАМА КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ВОИНОВ ЕВРАЗИИ, а вовсе не императрица Екатерина II, рис. 9.

     

    Рис. 9. Моё чтение надписей на картине, показанной на рис. 8

    Однако у автора фильма имеется другая догадка по поводу  художника: «По легенде пишет эту картину оренбургский иконописец. Причём, не просто иконописец, а иконописец-самоучка из староверов. Ну, другой и не мог выступать за Пугачёва!  Но, нарисовать портрет ведь мало, поверх портрета Екатерины II, нужно ещё поставить дату. Прямо вот здесь, на лицевой стороне стоит дата: 21 сентября 1743 года. И даже есть дата на обратной стороне. Обратите внимание: здесь написано по-старославянски, ну, или по-церковно-славянски. Видимо, в Оренбурге в 1773 г. писали вот так, а в Симбирске в 1774 г. уже по-другому. Но давайте я прочитаю надпись на обратной стороне. Здесь написано: «Емельян Пугачёв родом из казацкой станицы, нашей православной веры и принадлежит той веры Ивану, сыну Прохорову, писано Лексей 1773 года сентября 21 дня».

    Обращаю ваше внимание на заплатки. Ведь по легенде эта картина была истыкана пиками и рассечена саблями. Потом этот холст пришлось реставрировать и поверх него рисовать лик Емельяна Пугачёва. Да, вы знаете, скорее всего, на лицевой стороне написано 1773 год, просто эта семёрка мне показалась очень похожей на четвёрку. Но не будем к этому придираться. При реставрации этого портрета в 20-х годах ХХ века была открыта любопытная деталь. То есть, до этого якобы никто и не знал, что этот портрет писан поверх другого. А тут увидели, что через папаху самозванца просвечивает какое-то лицо. Стали осторожно расчищать и оказалось, что портрет Пугачева писан на портрете Екатерины II. Портрет императрицы был большого размера, на что указывают отрезанные кромки холста, и был проткнут в 10 местах. Порванные места были аккуратно заделаны, портрет Екатерины загрунтован, а на нём уже писан Пугачёв. Представляется, какая интересная легенда у этой картины! Тут можно вспомнить иконы, которые тоже были писаны на старых иконах. Как будто холстов больше не было! – И вот этот портрет  воспроизводится и в учебниках, и в книгах по истории. Удивительно, что под рукой всегда попадается живописец, достаточно хорошего уровня, что в Симбирске, что здесь, в Оренбурге, который пишет произведение искусств, но остаётся безымянным. В данном случае вообще: иконописец-самоучка, из староверов. Но мы же не придаём этому значения! Если уж учёные говорят, что это так, значит это так!»

    Тут автор фильма в деликатной форме развенчивает мнение учёных-искусствоведов. Правда, по поводу личности художника. Хотя  я бы к этому добавил, что и атрибуция лица жрицы из храма космического войска Евразии, как лица императрицы Екатерины II, оказывается ложной, как и датировка этого более раннего портрета, который, скорее всего, был написан в IX веке н.э., а портрет Емельяна Пугачёва, как последователя войска Рюрика и предводителя войска из далёких потомков воинов-космонавтов Рюрика, был написан действительно в VIIIвеке, на 900 лет позже.

    «Если в музее выставляется картина с такой  интересной легендой, не будем же мы  это ставить под сомнение, да и зачем? Ну, вот сейчас, этот портрет, якобы Емельяна Пугачёва,  уже не встретишь в экспозиции в Историческом музее в Москве, он переехал в запасники. Почему? Реставраторам уже в ХХI веке стал интересен этот портрет, и они взялись провести технико-технологическую экспертизу, просветить его рентгеном, увидеть, поверх кого был написан этот портрет. И вот при изучении и всех живописных слоёв, всех красочных пигментов портрета Емельяна Пугачёва и портрета так называемой Екатерины II, на котором он был написан, было выявлено, что, действительно, портрет дамы был написан в технике русской и европейской живописи, которая применялась в XVII-XVIII вв., а вот портрет  так называемого Емельяна Пугачёва  был написан совершенно иной техникой, которой начали пользоваться с начала XIX века, и до наших дней. То есть, грубо говоря, это – подделка с очень интересной легендой. Было доказано, что этот портрет был написан не позднее середины второй половины XIX века. И вот именно поэтому экспозиция Исторического музея и лишилась портрета Емельяна Пугачёва, написанного поверх портрета императрицы Екатерины II».

     

    Рис. 10. Выявленный археологами портрет якобы Екатерины II на портрете Пугачёва

    У меня возникает вопрос: на основании чего портрет жрицы из храма космического войска Рюрика был принят археологами за портрет Екатерины II. Мой ответ предельно прост: на основании того, что современные археологи не умеют читать надписи на живописных полотнах. А если прочитать надписи на том портрете, который был признан археологами за портрет в технике русской и европейской живописи, которая применялась в XVII-XVIII вв., хотя на самом деле портрет был выполнен в эпоху Рюрика. Понятно, что никаких других слов, кроме тех, какие были мной прочитаны на рис. 9, тут быть не может. А потому я читаю на рис. 11 на самой верхней строке этого выявленного портрета строку с текстом, совершенно естественно совпадающим с текстом на рис. 9. Поэтому я под этой первой прочитанной мной строкой на рис. 11 подписал первую строку рис. 9; они различаются только цветом. Но зато на выявленном портрете якобы императрицы имеет больше строк, чем на портрете Пугачёва. И я решил прочитать некоторые из них, рис. 11.

     

    Рис. 11. Моё чтение некоторых строк  на выявленном портрете «императрицы»

    Так, на строке на уровне ноздрей портретируемой женщины я читаю слова: ВОЙСКА МАРЫ ВОИНОВ РУСИ МАРЫ ХРАМА МИМА, что означает: КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА ВОИНОВ ЕВРАЗИИ ХРАМА МАРЫ ЖРЕЦА (РЮРИКА), на строке на уровне подбородка – слова: ХРАМ 35 АРКОНЫ ЯРА РЮРИКА ВОЙСКА МАРСА, то есть, ХРАМ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА МАРСИАНСКОГО ВОЙСКА РЮРИКА, на строке на уровне шеи – слова: ВИМАН 35 АРКОНЫ ЯРА ХАРАОНА МАРСА, то есть, КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ХАРАОНА МАРСА, на уровне выреза платья – слова: ВОЙСКА МАРСА РЮРИКА, ХАРАОНА 35 АРКОНЫ, то есть, МАРСАНСКОГО ВОЙСКА РЮРИКА ИЗ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА, и, наконец, на последней строке – слова: 3О АРМИИ МАРЫ ВОЙСКА СКЛАВЯН МАРЫ, то есть, КОСМИЧЕСКИЕ ВОЙСКА АРМИИ ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА АЗИАТСКИХ СЛАВЯН.

    Эти строки не оставляют н малейшего сомнения в том, что на портрете изображена жрица этого самого космического войска, а вовсе не императрица Екатерина II. Так что, как обычно, археологи, не умея читать надписи на живописных полотнах,  в очередной раз сообщили ложные сведения. Ну, а что говорит «Председатель СНТ»? «И уже после того, как была получена рентгенограмма, стало ясно, что эта дама – вовсе не Екатерина II. Она не была похожа ни на один из известных портретов императрицы. Предположили, что это – кто-то из фрейлин, но исследования в этом направлении даже не проводились. Все эти материалы взяты мной из доклада, прочитанного на V международной научно-практической конференции «Реставрация музейных памятников в современных условиях. Проблемы и пути их решений. Киев, май 2005 г.».

    Иначе говоря, учёные подтвердили, что перед нами находится не портрет императрицы, но чей это портрет, они так и не установили. И  тот результат, который я получил за 2 часа, прочитав строки на фото 9 и 11, для современной музейной науки оказался недоступен! А до 2005 года учёные считали, что изображена на портрете именно русская императрица. Такова историческая наука XXI века.       

    «Вы понимаете, что лишь этот портрет заинтересовал учёных, так как был написан поверх другого, а сколько таких портретов, картин, которые продолжают висеть  в наших музеях, никем не были никогда исследованы, а ведь сейчас в век высоких технологий мы можем легко развенчать все эти исторические мифы. Почему не вскрываем гробницы царей, не проводим ДНК-тексты? Кто вообще лежит в этих гробницах?»

    Вопросы весьма серьёзные, однако, за десятки лет исследований я, как мне кажется, нашёл на него ответ: можно исправить мнение по поводу пары-тройки исторических картин, но лишь в той степени, чтобы принять портрет якобы императрицы Екатерины II за портрет какой-то женщины её времени, или на век старше, но, разумеется, нельзя прочитать надписи о космических войсках Рюрика на Марсе! Такого рода признание вмиг подверглось бы критике историков западных стран, наших историков перестали бы приглашать на конференции и симпозиумы и снабжать некоторых из них западными грантами. Иными словами, доведение исследований даже надписей на портретах до конца означало бы не что иное, как самоубийство существующей исторической науки в РФ. Но ни одна наука не желает покончить с собой, признав свой многовековой обман населения!

    «Портреты, писанные маслом, на которых якобы изображен Емельян Пугачёв, совершенно отличаются от тех же печатей Емельяна Пугачёва. Все артефакты и памятники так называемого пугачёвского восстания хранятся в государственном Историческом музее. У нас же нет  вами доступа в какие-то секретные архивы, и нам приходится  опираться только на те артефакты, которые пред- ставляют нам наши историки. И вот у так называемого Емельяна Ивановича Пугачёва были свои печати. Ну, на печатях он, естественно, провозглашает себя Петром III, царём, за которым и пошли яицкие казаки. Историки, писавшие легенду Емельяна Пугачёва, представляют нам его серым необразованным человеком, Емелькой, бунтовщиком. И такие же неграмотные яицкие казаки поверили ему, когда он назвался Петром III, Карлом Петером Ульрихом. Вы можете самостоятельно прочитать биографию Емельяна Пугачёва. Удивительно, что там всё расписано до мельчайших подробностей. Просто какой-то литературный персонаж, для которого  была и придумана эта биография. А вот портрет – только один, на котором, как нас уверяют, что это подлинное изображение Емельки Пугачёва, бунтовщика и обманщика. Но вот почему-то на печатях этот бунтовщик выглядит по-другому, рис. 12.

     

    Рис. 12. Печать Емельяна Пугачёва

    «По идее, эти печати-то он сам себе и делал. Смотрите, как  сам себя он изображает, этот якобы самозванец. Тут он выглядит, будто  Людовик XIV, без бороды, с усами, совсем не так, как хотят  показать его нам романовские историки. Надпись на печати: ПЕТРА III, Б.М., ИМПЕРАТОРА НА РУСИ (или НА РУВИ). А вот эта печать вообще в духе римских цезарей, рис. 13, где сопоставляется печать Пугачёва с портретом Людовика XIV.

     

    Рис. 13. Печать Емельяна Пугачёва  в сопоставлении с портретом Людовика XIV

    «Изображен профиль торса молодого мужчины, голова которого покрыта лавровым венком, или же это корона, на плечах – как будто мантия императора и надпись: Б.Г.П.П.Т., которая, скорее всего,  означает: БОЛЬШАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПЕЧАТЬ ПЕТРА ТРЕТЬЕГО, (но это, конечно же, не точно), и далее ИМП., то есть ИМПЕРАТОР И САМОДЕРЖЕЦ ВСЕРОСИЙСКИЙ, 1774 ГОД. Здесь же, видимо, и автограф этого императора», рис. 14.

     

    Рис. 14. Печать Емельяна Пугачёва в духе римских императоров

    «Так же нам представлена и печать Государственной военной коллегии, рис. 15. Представляете, у бунтовщиков, (как нам их описывают романовские историки, просто сборище казаков и беглых крепостных крестьян), у них, оказывается, есть военная коллегия. И вот у этой государственной коллегии есть своя печать. На ней изображается государственный герб в виде двуглавого орла, державшего в лапах державу и скипетр. И по кругу сокращённая надпись: ГОСУДАРСТВЕННАЯ ВОЕННАЯ КОЛЛЕГИЯ И ПЕЧАТЬ, 1774 ГОД. Оказывается, бунтовщики, крепостные крестьяне, казаки, издают документы, заверяют их печатями. имеют свою собственную военную коллегию, которая, соответственно, награждает государственными наградами отличившихся казаков».  – Согласен, для крепостных крестьян  и казаков все эти признаки самостоятельного государства выглядят нелепо.

     

    Рис. 15. Печать военной коллегии Емельяна Пугачёва

     Поэтому меня заинтересовали тексты печатей, написанные в виде горизонтальных строк, поскольку автор фильма нам прочитал только то, что было написано по окружности (так называемую «легенду»). Для чтения основной печати (рис. 12), я обращаю её изображение на рис 12 в цвете (то есть, перехожу от позитивного изображения к негативному), и читаю текст печати, рис. 16. На I строке – слова: ВОЙСКА ПЕЧАТЬ, на II строке – слова: ВОИНОВ 30 АРКОНЫ ЯРА ХРАМА, на III строке – ВОИНОВ ХАРАОНА МИМА РЮРИКА, на IV строке – ВОЙСКА МАРЫ ХАРАОНА РЮРИКА ЯРА, на V  строке – ВОЙСКА МАРСА СКОЛОТОВ МАРЫ КРАЯ РАЯ, на VI строке – СКЛАВЯН МАРЫ ХРАМА МАРСОВА СКЛАВЯН, на VII строке – ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА ЯРА ВОИНОВ МАРСОВЫХ, на VIII строке – ВОИНОВ МАРЫ 35 АРКОНЫ ХАРАОНА ЯРА, и на IX строке – СКЛАВЯН ХАРАОНА ЯРА ВОИВ МАРСА. И хотя ниже находится ещё не менее 5 строк, содержание надписей понятно уже на этом этапе чтения.

    На современном русском языке это означает: ПЕЧАТЬ ВОЙСКА АОИНОА ЗАПАДНОГО КАИРА ХРАМА ЯРА ХАРАОНА И ЖРЕЦА РЮРИКА, КОСМИЧЕСКОГО ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА ЯРА, ВОЙСКА МАРСА АЗИАТСКИХ КОСМИЧЕСКИХ СЛАВЯН-СКОЛОТОВ ИЗ КРАЯ «РАЙ» МАРСА, КОСМИЧЕСКИХ СЛАВЯН МАРСИАНСКОГО ХРАМА СЛАВЯН ИЗ ВОЙСКА ХАРАОНА РЮРИКА МАРСИАНСКИХ ВОИНОВ, И ВОИНОВ-КОСМОНАВТОВ ВЕЛИКОГО НОВГОРОДА ХАРАОНА ЯРА ИЗ СЛАВЯН ХАРАОНА ЯРА КАК МАРСИАНСКИХ ВОИНОВ.  Разумеется, это были не сами марсианские войска, а далёкие потомки воинов Рюрика, побывавших на Марсе. Возможно, что у них уже не было опыта пребывания на другой планете, зато сохранились боевые традиции и память о славных предках.

     

    Рис. 16. Моё чтение надписей на основной печати Пугачёва

    А далее меня заинтересовал текст печати в духе римских императоров, Он написан на складках туники. Я читаю его так: ПЕЧАТЬ ИС ХАРАОНА ВОЙСКА СОЕДИНЁННЫХ АРМИЙ МИМА ВОЙСКА КРАЯ СЛАВЯН МАРЫ ВОЙСКА МИМА МАРЫ РУСИ МАРЫ АРМИИ МАРЫ СЛАВЯН РУСИ МАРЫ. АРМИИ МАРЫ СЛАВЯН РУСИ. Это означает: ПЕЧАТЬ  ВОЙСКА ХАРАОНА (РЮРИКА) ДЛЯ СОЕДИНЁННЫХ АРМИЙ ВОЙСКА ЖРЕЦА ИЗ КРАЯ СЛАВЯН АЗИИ ИЗ ВОЙСКА ЖРЕЦА РИМА ЕВРАЗИИ, КОСМИЧЕСКОЙ АРМИИ СЛАВЯН РУСИ. Рис. 17. Тем самым, войско Пугачёва состояло не из казаков и беглых крестьян, а из нескольких армий потомков воинов Рюрика, вернувшихся на землю после сражений на Марсе с войсками Рима.

     

    Рис. 17. Моё чтение надписей на  печати Пугачёва в римском стиле

    «Вот, например. Историки нам показывают вот такую медаль (правда, медаль это императрицы Елизаветы Петровны победителю над пруссаками). Ну, по сути, наши все цари пруссаками фактически и являются (одни Карлы Петеры Ульрихи да Софии Фридерики), но тут уже романовские историки нас совсем держат за дураков и говорят, что Пугачёв и его войско были настолько неграмотно, что даже не умело читать, и какая, собственно,  для них разница, что было написано на этой медали, которую они якобы где-то раздобыли. Согласитесь, это как-то совсем не вяжется  с государственной военной коллегией, собственными печатями. Вопрос, почему они не могли сделать себе собственные медали? Доподлинно известно, что пушки для войск Емельяна Пугачёва отливали на заводах Урала (хотя историки нам, конечно, утверждают, что рабочие присоединились к Пугачёву, устроив бунт), но, по всей видимости, эти заводы – уральские заводы, и принадлежали стороне Пугачёва. Уж если пушки они могли отлить, почему не отлить им медали?. Видимо,  подлинные медали так же были уничтожены, рис. 18.

     

    Рис. 18. Наградные медали эпохи Елизаветы Петровны за победу над пруссаками

     То есть то, что у нас в истории преподносят, как крестьянскую войну, или бунт Емельки Пугачёва, на самом деле это – война двух разных государств. Как я уже говорил, уральские заводы не принадлежат Екатерине II, и льют пушки для войск Пугачёва. До победы над Пугачёвым ссылка неугодных и осужденных идёт на север, на Соловки. И только после этой войны начинают ссылать  в Сибирь. На картах тех лет мы видим укрепительные линии, ну, просто говоря, крепости, фортификацию, так называемой Сибирской линии. На карте она хорошо видна. Начинается эта так называемая Сибирская линия с правого берега реки Тобол и тянется более, чем на 2 000 вёрст через Омск, Семипалатинск, Каменогорск и заканчивается в городе Кузнецк. (ну, нынешний, Новокузнецк). Вообще, очень интересна приставка «Ново» во многих сибирских городах.. Многие города были переименованы после победы над Пугачёвым. Что далеко ходить, если переименовали реку Яик в Урал, чтобы якобы навсегда забыть о яицких казаках, которые подняли бунт под предводительством Емельяна Пугачёва. Но мы-то с вами прекрасно понимаем, что всё это было сделано для того, чтобы переписать нашу с вами историю,  подменить героев, одних очернить, других превознести, рис. 19.    

     

    Рис. 19. «Сибирская линия» на карте

    «Так вернёмся к «Сибирской линии». Эти укрепления растянулись по карте, прямо как Китайская стена. От кого же они были сделаны в XVIII веке? Нам говорят, что они обеспечивали защиту от набегов кочевников, а это современные по тем временам укрепления, ну, так называемые звёздчатые бастионы, крепости, которые якобы возводились по новым технологиям ведения войны с артиллерией. Зачем же так сильно заморачиваться от кочевников? И что вообще за кочевники? – А эти кочевники – якобы казахи, которых сама же романовская Россия радостно принимала в своё подданство и даже разрешила селиться на земли яицких казаков. Видите, опять нас держат за дураков. Вы просто представьте, какие были потрачены средства, людской  труд, финансовые вложения в эти укрепления, протянувшиеся на 2 000 вёрст. Ради того, чтобы защититься от казахов, которых Россия принимала в своё подданство. Ну, хорошо, были бы прецеденты! Какие-нибудь действительно значительные нападения казахов, чтобы объяснить  возведение оборонительных сооружений такого размаха. А вот так называемая «крестьянская война»  или «бунт Пугачёва», это как раз прецедент! Но их возвели ДО этой самой крестьянской войны! И, скорее всего, это были границы, причём границы явно не дружеских государств. Представьте себе, что на подавление «крестьянского бунта» во время войны с турками отправляют Суворова! С турками заключается невыгодный мир, всё ради того, чтобы успокоить крестьян?

    Что же творилось накануне этой крестьянской войны? А буквально накануне, в сентябре 1771 г. в Москве происходит восстание, или, как его назовут наши историки, «чумной бунт». Это якобы последняя крупная вспышка этой болезни в Европе, которая пришла в Москву из Северного Причерноморья. Эпидемия чумы в Москве длится с 1770 по 1772 гг. Поверьте, это тоже отдельная и очень интересна тема. И вы знаете, кого  направляют на подавление этого бунта в Москву? Григория Орлова! Светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова! Фаворита императрицы Екатерины II! Ну, наверное, совпадение! Крестьянский бунт едет подавлять национальный герой России, великий полководец Александр Суворов, а чумной бунт в Москве подавляет светлейший князь, фаворит императрицы, Григорий Орлов. Им что, нечем было больше  заняться? И ведь эти два события происходят в разгар русско-турецкой войны 1768-1774 гг. Удивительно, как нам пишут историки, в день умирало до тысячи человек в Москве, а, подавив это восстание, 4 лейб-гвардейских  полка под командованием Орлова, пробыв в заражённой Москве  значительное время, без всякого карантина вернулись в Санкт-Петербург. Но, поверьте, всё это – звенья одной цепи! И к этому же мы можем отнести карты, на которых и Санкт-Петербург, и Москва называются столичными городами», рис. 20.

     

    Рис. 20. На картах Москва и Санкт-Петербург помечены как столичные города

    «Но не может же быть две столицы у одного государства! Вот карта Санкт-Петербурга 1737 года, план Императорского столичного города Санкт Петербург, а вот уже план Императорского столичного города Москвы1739 г.!  И я думаю, к этой же цепочке мы можем привязать ещё одно звено – почему Наполеон идёт именно на Москву, когда столицей России является Санкт-Петербург в 1812 г. Видите, как всё взаимосвязано! Но давайте всё-таки вернёмся к крестьянской войне Емельяна Пугачёва. Недаром его дело сразу было засекречено! Но при этом же доверяют Петру Ивановичу Рычкову написать историографию Пугачёвского бунта. То есть, с одной стороны хотят рассказать, а с другой стороны хотят сохранить втайне. А это – не что иное, как переписать историографию Пугачёвского бунта на свой лад. В дальнейшем уже историческую монографию «История пугачёвского бунта» пишет Александр Сергеевич Пушкин, уже спустя более полувека», рис. 21.

    Рис. 21. Титул рукописи А.С. Пушкина у истории пугачёвского бунта

    На мой взгляд эпиграфиста, Пушкин тут применил военную хитрость: он сначала написал свой источник по пугачёвскому бунту полностью, а затем настолько ослабил текст, что она стал практически нечитаемым, хотя и заметным. Однако путём усиления контраста эти строки можно прочитать настолько, чтобы понять смысл этой хитрости. Я читаю эти строки так: на I строке – слова: ВЫПИСКА ИЗ ТВЕРСКОЙ 33 АРКОНСКОЙ ВОИНСКОЙ, на II строке – ЛЕТОПИСИ ВОЙСКА ЕМЕЛЬКИ ПУГАЧЁВА, БУНТОВЩИКА И ВОРА, на III строке – И ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА РУСИ 30 ХРАМА АРКОНЫ ХАРАОНА, на IV строке – ЯРА СКЛАВЯН ВОЙСКА ВОИНОВ АРКОНЫ 30 ВОИНОВ СОКОЛОВЯН МАРЫ, на V строке – ИЗ МАРСОВА ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА ВОИНОВ ВОЙСКА АРКОНЫ, на VI строке – КРАЯ РАЯ МАРСОВА АРМИЯ ВОЙСКА МАРСОВА ХАРАОНА МАРЫ, на VII строке – И ВИМАН МАРЫ РЮРИКА ВОЙСКА ХАРАОНА МАРЫ КРАЯ РАЯ МАРСА, на VIII строке – МАРСОВА ВОЙСКА СКОЛОТОВ ВИМАН ВОЙСКА СКОЛОТОВ МАРЫ. Это означает: ВЫПИСКА ИЗ ТВЕРСКОЙ ЛЕТОПИСИ, ВОСХОДЯЩЕЙ К ВОИНСКОЙ ЛЕТОПИСИ ЛАДОГИ, ЛЕТОПИСИ ВОЙСКА ЕМЕЛЬЯНА ПУГАЧЁВА, ЯКОБЫ БУНТОВЩИКА И ПРЕСТУПНИКА, И ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА (РЮРИКА) РУСИ, ИЗ ЗАПАДНОГО КАИРА, ВОИНОВ-СКОЛОВЯН АЗИИ, ИЗ МАРСОВА ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА ВОИНОВ  ЗАПАДНОГО КАИРА, СОКОЛОВЯН АЗИИ, ИЗ МАРСОВА ВОЙСКА ХАРАОНА ЯРА (РЮРИКА) ВОИНОВ ВОЙСКА ЭТОЙ ВОЕННОЙ СТОЛИЦЫ, ИЗ КРАЯ «РАЙ» АРМИИ МАРСА ВОЙСКА ХАРАОНА МАРЫ НА МАРСЕ, ИЗ ВОЙСКА СКОЛОТОВ АЗИИ ВОЙСКА КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ.

    А из этого следует, 1) что во времена Пушкина существовала Тверская летопись, пересказывающая, видимо, уничтоженную летопись Ладоги, 2) из которой Пушкин узнал о том, что войска Рюрика в его эпоху существовали на Марсе и 3) что потомки этих войск входили в армию Емельяна Пугачёва. Хотелось бы отметить, что эти сведения совпадают с фактами из текста на печати Пугачёва на рис. 16. Тем самым, одни данные подтверждают другие, что повышает степень их доказательности.

    Однако запрос в Гугле о наличии Тверской летописи по материалам пугачёвского бунта не привёл к положительным результатам. Видимо, эта летопись была уничтожена.

     

    Рис 22. Моё чтение текста источника о пугачёвском бунте А.С. Пушкина

     «И вот, читая эту историческую монографию, поражаешься, как Траубенберг, Карр, Деколонк, Михельсон, Фрейманн спасают Россию от таких злодеев, как Пугачёв, Зарубин, Соколов, Белобородов. Но у этой войны есть и другие герои, в честь которых названы даже города.  Давайте вспомним о Салавате Юлаеве, в часть которого назван город на юге Башкортостана, город Салават. Удивительно, но в настоящее время Салават Юлаев, а он был сподвижником Пугачёва,  является национальным героем башкирского народа. Его именем назван не только город, но и районы, улицы, действует музей Салавата Юлаева! Салават Юлаев – батыр, что означает «национальный герой». Согласитесь, как созвучно: батыр, богатырь! Богатырь – это наш национальный герой. Конечно, можно сказать, что и Салават Юлаев, и Емельян Пугачёв были переоценены уже в советский период, когда ругали царизм и объединяли пролетариев всех стран. Именно тогда, в 1967 году, на высоком берегу реки Белая и возвели памятник Салавату Юлаеву в Уфе, который собственно, и стал визитной карточкой Уфы», рис. 23.

    Рис. 23. Герб города Салават  и памятник Салавату Юлаеву в Уфе

    «Как говорят нам наши историки, Салават Юлаев продолжал сражаться уже после пленения Емельяна Пугачёва. Как я уже говорил, Александр Сергеевич Пушкин, изучавший документы, касающиеся пугачёвского восстания, характеризовал бригадира Салавата Юлаева, как злодея и мятежника, а вверенные ему силы называл шайкою. Точно так же Пушкин в своей исторической монографии отзывался и об Емельяне Пугачёве: это злодей! Но во-первых, Пушкин мог подвергнуться цензуре, причём достоверно известно, что труд Пушкина подвергся личной цензуре со стороны Николая Первого, по его требованию в работу были внесены изменения, даже название с «Истории Пугачёва» изменили на «Историю пугачёвского бунта». Ну, и что уж говорить, значительная часть    архивных материалов была скрыта от Пушкина. Но вот почему-то за таких «злодеев», как Салават Юлаев, Емельян Пугачёв народ стоял горой, их встречали, как освободителей, с хлебом-солью, с иконами,  и уже когда в 1774 г. в октябре, разгромив основные силы Салавата Юлаева, генерал Панин обращается к башкирскому народу с требованием прекратить сопротивление, и выдать ему пугачёвского бригадира, угрожая при этом народу расправой. Цитирую: «И тогда ж весь тот башкирский народ, который сему не повинуется, мужеский пол до самых младенцев, будет растерзан лютейшими смертями. Жёны, дети, земли их , все без изъятия, розданы в рабство». Вот оно – обращение генерала Панина к башкирскому народу: мужеский пол до самых младенцев будет растерзан лютейшими смертями, жёны, дети и земли их все без изъятия розданы в рабство. Вот оно – обращение генерала Панина к башкирскому народу! Но злодеи – Салават Юлаев и Пугачёв!». – То есть, автор фильма показывает, что злодейства генерала Панина намного превышают «злодейства» Пугачёва, который просто нее хотел подчиняться династии Романовых, имея на то основания.

     

    Рис. 24. Портрет генерала Панина

    «Как ни боролся Алексей Михайлович Тишайший с гуслями и скоморохами, с народной молвой, со сказками и сказаниями, с былинами, народ продолжает петь и в башкирском, и в русском фольклоре – и Салават, и Емельян являются героями, батырами, богатырями,  народными заступниками, в конце концов. Обрез Емельяна Пугачёва и Салавата Юлаева  в народном устном творчестве – это образ героического справедливого борца за права народа, и, вы представляете, после подавления так называемого  восстания в России начинается усиление цензуры. Цензура была подведомственной Санкт-Петербургской академии наук, о которой я частенько упоминаю в своих фильмах, потом уже цензурой начинает заниматься Министерство народного просвещения и, согласно, подписанной Екатериной II манифесту, от 17 марта 1775 г., восстание и его участники должны быть преданы вечному забвению и глубокому молчанию. В газетах того времени вообще отсутствуют статьи, вообще в печати тех лет нет упоминания о сотрясавшем стран восстании. Как нам говорят, учёные просто боялись писать о событиях времён крестьянской войны. Но  что-то Екатерину II никто диктатором не называет. И вот, несмотря на все попытки царского правительства в официальных документах представить Салавата Юлаева, Емельяна Пугачёва и их сподвижников в качестве злодеев, в народном творчестве участники восстания представлены как борцы за справедливость и защитники угнетённых. И здесь уже правительство предпринимает усилия борьбы с народной памятью, и упоминавшие эти имена повергались гонениям и наказаниям. Репрессивные меры в отношении сказителей и певцов применялись вплоть до начала ХХ века. Методы информационной войны придуманы не вчера. Это сейчас нам с экрана телевизора говорят о якобы новом порядке ведения войны. Эти методы даже не сильно изменились за время своего существования. Возвращаясь к Суворову, нашему прославленному полководцу, так он не чурался тактики, когда под видом пугачёвских войск грабил и убивал мирное население страны, чтобы настроить его против своего врага. Как вам такой национальный герой? Или что – на войне все средства хороши? И победителей не судят? А вы представляете, если бы во время Второй мировой войны войска гитлеровской Германии победили?  Какую бы мы сейчас читали историю в школьных учебниках? Мне очень интересно ваше мнение. И я прошу вас оценить этот фильм»

    Обсуждение.

    Понятно, что, как утверждает сам Илья Герасимов, он лишь слегка прикоснулся к теме бунта Пугачёва. Однако он смог заметить массу несообразностей в этой теме: и неприменимость понятия «бунта» к войне с независимым государством, и он справедливо подметил исправление исходной подписи под портретом Пугачёва, а так же несоответствие войска Пугачёва и его военной коллегии якобы собранию «бунтовщиков» из казаков и беглых крепостных крестьян, и верно отметил цензуру над А.С. Пушкиным, который попытался исследовать эту историю по одному ему ведомому источнику. Всё это – несомненная заслуга «председателя СНТ».  Прав автор и в привлечении ряда артефактов в виде печатей самого Пугачёва, о чём обычным слушателям и зрителям вряд ли было известно; прав и в оценке злодейских предложений башкирам со стороны генерала Панина, а так же в народной оценке Пугачёва как народного заступника. Вместе с тем, это исследование носит характер скорее эмоциональной оценки, нежели  научного анализа. Рассмотренные им артефакты эпиграфически не исследованы, показано лишь их существование, но не их смысл. Правда, его интуиция его не подвела, и артефакты показали, что их содержание действительно далеко не соответствовало их оценке со стороны исторической науки. И, где я смог, я попытался прочитать надписи, не ведомые автору фильма. И выяснилось, что войско Емельяна Пугачёва состояло из потомков тех воинов, которые в эпоху Рюрика  побывали на Марсе и вернулись на Землю, и не были распущены вместе со всеми войсками эпохи Рюрика в 1189-1199 гг. н.э., а продолжали сохранять традиции, боевой опыт, и  славу своих предков. Однако, скорее всего, они были невелики по численности, что вполне соответствовало небольшому размеру сибирского государства, которое их содержало. С этой новой истины стало понятно, почему на одном из портретов Емельяна Пугачёва изображена жрица богини Мары – в качестве его покровительницы из далёкого прошлого, и почему наградами из недавнего прошлого для его войска стали медали за победу над пруссаками – которые в его войске считались завоевателями земли русской. Стало ясно и то, откуда Пушкин почерпнул реальные сведения о Пугачёве – из не дошедшей до нас тверской летописи с пересказом событий воинской летописи Ладоги. И стало понятно, почему он обесцветил до невозможности прочтения титульный лист своих исторических записок по поводу пугачёвского бунта. Так что материал «Председателя СНТ» оказался полезным для понимания многих явлений XVIII в. А это, в свою очередь, позволило мне обратиться и к иным его фильмам.

    Кто финансировал Россию в её войнах?

    Это название другого фильма  «Председателя СНТ» [4]. Здесь автор  фильма ищет ответ на вопрос о финансировании войн со стороны якобы России в XVIII в. Но что понимать под Россией? «На памятниках, как нам говорят, изображена только Европейская часть России, рис. 25. Это часть, или вся Романовская Россия? «Рассмотрим, на мой взгляд, очень важный  денежный вопрос. Историки задаются вопросом: кто финансировал беглого казака, Емельку Пугачёва для ведения полномасштабной войны?  А мы зайдём с дугой стороны и посмотрим, кто финансировал из-за границы самих царствующих особ императоров Всероссийских и их детей»    

    Рис. 25. Романовская Россия

    Романовы.

    «Опять показываю стелу, расположенную в Александровском саду Московского кремля, поставленную к 300-летию  воцарению дома Романовых, рис. 26. Ну, если Рюриковичи пошли от Рюрика, то мы все прекрасно знаем, что, по сути, Романовы пошли от некого Романа. Кто же такой вообще этот Роман? Почему о нём мы ничего не знаем? Конечно же, ни от какого Романа сами Романовы не произошли! Что нам про них вообще говоря историки?

     

    Рис. 26. Стела, посвящённая 300-летию дома Романовых в Александровском саду

    Фамилия Романовы – это фамилия династии русских царей, а в дальнейшем и императоров всероссийских, царей Польши, великих князей Литвы и Финляндии, герцогов Ольденбурга и Гольштейн-Готторба, а также рыцарей мальтийского ордена. Да, это всё Романовы. Но, по сути, Романовы  сами вписали себя в русскую историю. Как якобы древнейший борский род, который уходит корнями к Захарьиным, Юрьевым, Кошкиным и Кобылиным. Но кем по факту являются наши самодержцы и императоры Всероссийские со своим окружением, я и пытаюсь уже не один свой фильм вам разъяснить. Ведь вы понимаете, что произошёл не просто переход власти от одной царствующей династии, Рюриковичей, а другой царствующей династии, Романовым, - нет, поменялось  всё: вероисповедание, образ жизни, внешний вид и даже язык! Мы же помним о якобы моде, как нам говорят, на всё европейское, которую уже начал внедрять отец Петра I, Алексей Михайлович Тишайший. Собственно, в правление которого, по сути, и начались перемены. Про которые, я, кстати, рассказывал в фильме «Запрет на русскую душу». Начались гонения на скоморохов, уничтожались гусли, людей насильно загоняли в церкви. Собственно, тут и произошёл так называемый «церковный раскол», про который нам рассказывают официальные историки, но по сути, это было привитие нового вероучения, которое сопровождалось кровопролитной гражданской войной. На нашей территории горели точно такие же костры инквизиции. Ну, а Пётр лишь продолжил дело своего отца. Но, как я уже показывал ранее, в Полном собрании законов Российской империи, а об этом я гово6рил в фильме «Стращная тайна Петра Великого», никакой моды на немецкие платья не было. Их навязывали и заставляли носить, как и сапоги, шляпы и даже сёдла, а запрещалось даже торговать русскими товарами, и запрещалось это всё на законодательном уровне», рис. 27

     

    Рис. 27. Западноевропейские обычаи при Романовых

    «За непослушание грозили не только штрафы, но и тюрьма, и ссылка. Смотрите есть несколько указов о ношении платьев. От 4 января 1700 года  «О ношении платья на манер венгерского». А вот «О ношении всякого чина людям немецкого платья и обуви, и об употреблении в верховой езде немецких сёдел». Смотрите, «Носить платье немецкое верхния, Саксонския и Французския, а исподнее – камзолы, и штаны, и сапоги, и башмаки, и шапки Немецкия, и ездить на Немецких сёдлах», рис. 28. Русского платья и черкесских кафтанов, и тулупов, и азямов, и штанов, и сапогов, и башмаков, и шапок отнюдь никому не носить, и на русских сёдлах не ездить, и мастеровым людям не делать,  и в рядах не торговать».  – Выглядит устрашающе.

     

    Рис. 28. Выписка из указа Петра I от 4 января 1700 года

    Однако не следует забывать, что, как я показал в моей брошюре «О подмене перта Великого» [5], эти указы издавал не реальный Пётр I, а его двойник, голландец Исаак Андре, которого западные спецслужбы готовили в течение 2-х лет во время так называемого «Великого посольства», тогда как реальный Пцтр I, находился в Анкаре, в храме Мары, где этот двойник по кличке Анатолий, располагался там же, но в храме Анатолия, находящегося всего в 6 км от храма Мары. Исаак Андре имел возможность в течение двух лет наблюдать за реальным Петром и копировать его мимику и жесты, однако по прибытии в Россию он проводил её вестернизацию, для чего и был послан. Но на нём династия Романовых закончилась, чего не знает «Председатель СНТ», рис. 29.

     

    Рис. 29. Моя брошюра о подмене Петра Великого

    Указы о ношении немецких платьев и запрет на русские платья.

    «Это указы за 1701 годом. А вот 1704 год, декабря 22.: «О ношении платья всякого чина людям Саксонского и Немецкого, о неделании мастерам Русского платья, о неторговании оным в рядах, и о штрафе за неисполнение сего указа. И вот уже в 1714 году какие были за это наказания: вот указ от 29 декабря 1714 г., объявленный из Сената «О неторговании Русским платьем и сапогами и о неношении такого платья и бород». Смотрите: «А ежели кто учнёт русским платьем и сапогами торговать, или какое Русское платье и бороды носить, и за такое их преступление учинено им будет жестокое наказанье, и сосланы будут на каторгу, а имение их движимое и недвижимое взяты будет на Великого Государя без всякой пощады».  А торговые люди, которые русским товаром торговали, будут биты кнутом и сосланы на каторгу». Это чтобы вы не говорили потом, что была просто мода на немецкой платье. Согласитесь, читая эти указы, ни о какой моде говорить не приходится. Как впрочем, такие же наказания были и на нехождение на исповедь. Да, если ты не исповедуешься по графику, то тебя оштрафуют. Сейчас-то мы исповедуемся поголовно, кто не ходит на исповедь в церковь, тот исповедуется в соцсетях, оставляя о себе очень подробную информацию.

    Мода на французский язык.

    Точно такая же моды была, как нас пытаются заверить, и на французский язык, на котором якобы говорила вся элита, а русский, родной язык, был языком простолюдинов. Почему-то ни при Иване Грозном, ни при князе Владимире не было такой моды, говорили на родном языке, тем более, элита, знать. Ведь это их язык, язык их отцов и дедов. Ну, уж если даже принять нелепую норманнскую теорию, что Рюрик был норманном, то даже там все говорили по-русски. Какая же такая мода? Почему сейчас нет такой моды? И люди между собой говорят на родном языке. Да, если это чеченский элиты, они говорят на чеченском, но на своём родном, не на английском! Кстати, про возникновение нынешнего английского языка мы тоже с вами поговорим.  Вы понимаете, сколько нестыковок в нашей с вами истории, и мня сильно удивляет, как это всё не видят наши историки! И продолжают объяснять все эти изменения  реформами и модой.

    Перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург.

    Перенос столицы, который нигде не обозначен, из Москвы в Санкт-Петербург, портовый город. Именно так и были колонизированы все нам известные колонии, с портовых городов. Именно там оседали захватчики. Подробно об этом – в фильме «Две столицы. Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург». И именно отсюда, из Петербурга и начали захват русских земель так называемые Романовы, пробиваясь вглубь континента к торговым путям бассейна Волги, который тогда ещё был изолирован от всех морей.  То есть, вы понимаете: КОНТРОЛЬ НАД ТОРГОВЫМИ ПУТЯМИ! Это и есть борьба за экономическое влияние. Всю жизнь все войны ведутся за рынки, ну, за рынки и за землиНо мы же понимаем, что торговец на рынке платит хозяину рынка за право торговать. И чем больше этот рынок, чем больше торговцев, тем богаче хозяин рынка. И хозяин рынка может ставить свои условия. Ну, например, чтобы торговали теми товарами, какие ему будут выгоднее. Ну, например, не русскими, а немецкими. И я подчёркиваю: абсолютно все войны ведутся за рынки! За рынки и за земли. Ну, ведь если бы нам рассказали такую историю российскую, как бы мы с вами  и наши предки её усвоили?  Вряд ли просто проглотили бы и продолжали батрачить на полях,  платя оброк помещику и десятину церкви. Ведь, по сути, наши крестьяне составляли 90 % населения страны. А кем они были? Крепостными, но, по сути, рабами.

    Цензура времён Екатерины II.

    И вот поэтому возникает цензура, и все вещи начинаем называть другими именами. Это, вспоминая советский фильм «Волшебный голос Джельсомино», где кошек называли собаками, а собак – кошками. Радищев приговаривают к смертной казни – за что? За его произведение «Путешествие из Петербурга в Москву», где основное внимание уделяется жизни тех самых крепостных крестьян. И императрица Екатерина II после прочтения называет его «Бунтовщик хуже Пугачёва». И ведь это цензура закрепила за ними, за императорами, самодержцами русские имена. Ведь до сих пор историки в школах, в музеях называют наших императоров, цариц,  не своими именами. И ту же Екатерину Великую, благодетельницу, нам надо называть Софией Августой Фредерикой Анхальт-Цербской, и Карлом Петером Ульрихом Гольштецн-Готторбским мы должны  называть Петра Фёдоровича, Петра III. А вы знаете, что при этой самой Софии Августе, Екатерине II, попытка достать архивный документ приравнивалась к государственному преступлению? Цензура была повсеместной! Перлюстрация – слышали такое слово? Это просмотр личной переписываемой корреспонденции, совершаемый втайне от отправителя и получателя. Тут, может, у кого-то это вызовет ассоциацию с военной цензурой времён Первой и Второй мировых войн, целью. которой, по сути, было не допустить опубликование и оглашение сведений, составляющих военную тайну. Но, зачастую, читая переписку, можно было выявить моральный облик, нравственные убеждения и т.д. Но вот о военной цензуре все знали, и писали письма с учётом этих знаний и заведомо вытекающих последствий из этого. а вот перлюстрация якобы была тайной. Хотя это было не так. О перлюстрации и цензуре писалось в личных письмах Суворова. Я уже об этом тоже говорил. И что осталось от этих писем после цензуры. Смотрите мой фильм «Цензура, рабство и война». И тот же князь Щербатов, Михаил Михайлович, этот деятель русского просвещения, историк, публицист смог попасть в архив только с разрешения Екатерины II, Софии Августы, которая доверила ему разбирать якобы бумаги Петра I.

    Петербургская академия наук.

    И вот вся наша история и писалась через жёсткую цензуру такими вот Щербатовыми, а потом и Карамзиными, которые нам и рассказывали так называемую норманнскую теорию происхождения Руси, придуманную немцами: Шлёцером, Байером, Миллером. Но немцами были не только наши историка, входившие в Петербургскую академию наук, но и наши императоры, немцы, лютеране. Об этом я недавно говорил в своём фильме «Кто нами правил под псевдонимом «Романовы»?  А если посмотреть на саму Петербургскую академию наук, кто ей управлял, кто   ней работал. Вот, смотрите, якобы наши академики: Блюментрост, Шумахер, Германн, Дельфингер, Делилль, Бухсбаум, Бекенштейн! И ведь как они прячутся: Лаврентий Лаврентьевич Блюментрост, урождённый Лаурентиус, Иван Данилович Шумахер – это Иоганн Даниэль. И так далее. Вы представьте себе, с момента основания этой академии, Петербургской академии наук, с 1724 г., до 1841, то есть, на протяжении 117 лет, из 34 академиков-историков было всего лишь 3 русских академика: это Ломоносов, Ярцев и Устрялов. Все остальные 31 академик были иностранцами. – Названные Ильёй фамилии русских академиков звучат непривычно и даже слегка возвышенно, хотя для самих немцев они выглядят скорее приземлённо, нечто вроде: Сухоцвет, Сапожник, Букодрев, Среднепалец, Бассенокамень. – Вы понимаете, что на протяжении больше, чем 100 лет иностранцы полностью контролировали весь процесс написания нашей,  русской истории. Они решали, какие документы переписать, уничтожить, фальсифицировать. Ну, а потом уже они вырастили свою смену,  и со второй половины XIX в. наши историки уже не перестают придерживаться основной версии, которую мы сейчас и называем официальной историей, или традиционной.   

    Пушкин о Карамзине.

    Вы, например, знаете, что Пушкин назвал Карамзина «Колумбом, открывшим для своих читателей древнюю Русь»? Александр Сергеевич Пушкин, великий русский поэт, то есть, вы понимаете, что ДО Карамзина ДАЖЕ ПУШКИН, которого мы себе представляем, как элиту, образованного человека, ничего не знал о древней Руси?». Это не так. Уже на рис. 22 я показал, что Пушкин читал Тверскую летопись, из которой узнал не только о войсках Рюрика, но и о их пребывании на Марсе. Так что автор фильма в своём полемическом задоре непоследователен. – «Именно поэтому он назвал Карамзина Колумбом». – Не исключено, что эти слова были сказаны для того, чтобы отвести от себя подозрение в знании подлинной истории Руси.

    Историки про финансирование из-за границы Емельяна Пугачёва.

    «Вы представляете, сейчас уже официальные историки нам говорят, что «доказано, что восстание Пугачёва имело иностранное финансирование». В первую очередь, это была Оттоманская империя, с которой Россия в то время вела войну, потом помощь Франции, которая якобы выступает главным оппонентом растущей русской империи. Нам начинают рассказывать, что поддерживать Пугачёва было выгодно всем силам, для которых Россия и её рост представляли опасность. Ну, с одно стороны, так и получается, если рассматривать пугачёвское восстание как некую крестьянскую войну. Конечно, откуда же у беглого казака Емельки Пугачёва, который назвал себя царём Петром Фёдоровичем, финансы на такую большую, крупномасштабную войну? А ведь, как нам говорят, Пугачёвское восстание стало самым массовым восстанием за всю историю России. Ну, не считая февральской революции 1917 г. То есть, если сейчас провести митинг мы уже начинаем искать деньги: кто финансирует, кто раздаёт плакаты, кто режет ленты, кто их закупает. А ведь это вроде бы простой митинг! А тут, как нам говорят, вооружённый долговременный бунт, тысячи и тысячи людей. Конечно, тут нужны ресурсы, и немалые!  Но опять же тут идёт дело в цензуре, и подмене понятий. Так же, как мы Софию Августу Фридерику называем «матушкой Екатериной II», Емельян Пугачёв, или Емелька бунтовщик, самозванец, именно так он записан в нашей истории, на самом деле мог иметь совершенно другое имя  и должность. И вообще он мог не меть отношения к той романовской России. Эти все вопросы мы как раз и будем разбирать в дальнейшем. Мы разберём с вами, что такое Сибирь, где находилась Сибирь, ведь это – очень важные вопросы, была ли Россия Романовых на момент так называемой крестьянской войны уже таких масштабов, как сейчас? Наши-то истории нам говорят, что да, была! Мы считаем, что эта информация противоречивая. Я уже говорил, что мы – это небольшая группа исследователей в «Телеграмм-чате», которой интересно разобраться в этом вопросе. Я уже неоднократно ссылался  на Игоря-грека, на Алексея Зайца, но сейчас хочу сказать о Светлане из Смоленска, сослаться на одно из первых видео на её канале, а канал называется «Кагал СВ», это видео называется «Благодарная Россия». Не судите за качество, за звук, тут важна информация»

    Рис. 30. Основоположники норманнской теории

    Какой территорией располагала романовская Россия?

    «Ссылку на её видео я оставлю внизу, в описании. Она обращает внимание на памятник героям 1812 г., который установлен спустя сто лет, в 1912 г., в честь столетия отечественной войны. Этот памятник ещё известен, как «Памятник с орлами». И вот Светлана обращает внимание на плиту, на которой написано «Благодарная Россия, героям 1812 г.»!. А плита эта представляет из себя  не что иное, как карту России. Официальные историки пытаются нам сказать, что это – карта «Благодарной России», а точнее – европейская часть России. По всей видимо, за Уральскими горами Россия  была не благодарна?»,  рис. 31.

     

    Рис. 31. Памятник «Благодарная Россия»

    Памятники «Благодарная Россия».

    «Но ведь  не может быть такого, что Челябинск или Оренбург просто не был Россией? Почему же на этом памятнике территория «Благодарной России» сократилась до европейской её части? Об этом мы тоже поговорим в своё время. Кстати, обратите внимание, на каких ещё памятниках, причём известных памятниках, написано: «Благодарная Россия»? А это – памятник Минину и Пожарскому в Москве! Смотрите: «Гражданину Минину и князю Пожарскому Благодарная Россия»! Лета 1818. «Благодарная Россия»! Странно, что написано «Лета», а не «год». И вы обратили внимание. что в дате цифра «7»  исправлена на «8»? – Тоже об этом скоро поговорим», рис. 32

     

    Рис. 32. Подпись на памятнике Минину и Пожарскому в Москве

    «Ну, а ещё «Благодарная Россия» у нас красуется на Александровском столпе, Александровской колонне на Дворцовой            площади Санкт-Петербурга, «Александру Первому Благодарная Россия», рис. 33. Ну, давайте не будем забегать вперёд, мы вроде начали искать деньги Емельяна Пугачёва, откуда он их взял на свою так называемую «крестьянскую войну». Между прочим, сама Екатерина II, София Августа Фредерика, якобы тоже инициировала расследование об иностранном финансировании бунтовщика, но так никаких следов и не было найдено. Но мы-то знаем, что зачастую «Держи вора!» кричит сам вор, м поэтому мы пошли дальше и решили посмотреть финансирование другой стороны конфликта, о есть, самих Романовых. И вот что в «Полном собрании законов Российской империи с 1619 г., том IV, 1700-1712 гг.» нашёл Алексей Заяц».

    Рис. 33. Подпись на Александрийском столпе

    Финансы: городские траты и содержание августейших особ.

    «Смотрите: я уже раньше показывал выплаты родственникам царствующих особ в России. Это всё зафиксировано в «Полном собрании законов Российской империи». После смерти Екатерины I, ну, то есть, Марты Самуиловны, на российский престол вступил внук Петра I, полный его тёзка, Пётр Алексеевич, Пётр II, но чтобы якобы не было борьбы за власть, так как у Петра и Екатерины I были 2 взрослые дочери, Елизавета Петровна и Анна Петровна, этим дочерям были выплачены некие компенсации. Ну, чтоб обидно не было! И суммы были довольно внушительны: по миллиону рублей! Вот смотрите: каждая из цесаревен, «понеже от коронного наследства своего родного отца выключены, в некоторое награждение, кроме приданных 300 рублей (здесь звёздочка и сноска внизу: судя по  пункту 10 должно полагать, что здесь пропущено слово «тысяч»), то есть, по 300 000 рублёв и приданного 1 млн. рублёв, наличными деньгами получить и оныя во время малолетства Великого князя им по малу заплачены, быть которых ни от них, и ни от из супругов никогда назад не  требовать». 

    И вот 10-й пункт: «Пока лета администрации продолжаются, иметь каждой цесаревне сверху прежних, по 100 000 рублёв плачены быть» Дальше: «Дочери Петра цесаревне Анне Петровне, которая вышла замуж, ещё причитается». Указ под № 51-14: «О назначении цесаревне Анне Петровне и герцогу Голштинскому на содержание 100 000 рублей и о сборе дохода с острова Эзеля по-прежнему в Риге: Указали мы её высочеству, цесаревне Анне Петровне и его королевскому высочеству\. Герцогу Голштинскому и дома их, вместо всего того, что к ним из кабинета, из дворца, из других мест отпускивалось, давать ныне на год по 100 000 рублей». Ну это, чтоб вы понимали, куда шли деньги с поборов крепостных крестьян, собственно за счёт которых и жили наши элиты. И вы знаете, назвав их паразитами, я нисколько не ошибусь. Мы решили более детально изучить этот вопрос, финансовый вопрос – ведь  финансы – это очень важный аспект! И вот какую информацию из «Полного собрания законов Российской империи» собрал Алексей Заяц: 1767 год, указ за № 12-891 «О строении города Торжка». Это как раз относится к градостроительной реформе Екатерины II, о которой мы знаем от наших историков. Реформа была якобы направлена на замену случайной, хаотичной градостроительной системы, которая была чрезвычайно опасной в плане возникновения пожаров, на так называемую разумную систему планировки в условиях развития промышленности и торговли. Это, кстати, была одна из первых реформ Екатерины II, Софии Августы Фредерики, после дворцового переворота и восшествия на престол. Здесь мы видим, что описываются технологии застройки города, и на всё-про всё выделяется 50 000 рублей в 4 года на строение города Торжка. Это, чтоб вы понимали,  что такое миллион рублей!

    Далее, 1770-й год. «Указ об определении суммы на ежегодные починки находящихся в Оренбурге  меновых и гостиных дворов». И вот мы видим, что на таковую ежегодную починку и поправку тех всех дворов почитает достаточную сумму в 500 рублей. Дальше: «О построении казарм в Оренбурге», 1770 год. Читаем «Тысяч по 6 за каждую, а на 4 24 000 рублей. 24 000 рублей за 4 казармы. Дальше указ от 1773 года «О не совершении адмиралтейской коллегией покупок свыше 10 000 рублей без утверждения сената», ну, и всё в таком духе. Тут достаточно много цифр, пробегу бегло: 10 000 рублей на учреждение Белорусской католической епархии»: «Выдать епископу Белорусскому на его собственное содержание с консисторией и членами по 10 000 рублей, из которой суммы он содержать имеет себя и весь дом епископский, распределяя оные доходы по собственному благоусмотрению. 1809 год, уже в правление Александра I: «О содержании в госпиталях больных и раненых штабс- и обер-офицеров», и вот мы смотрим: «на 10 офицеров, которых поместили в здание адмиралтейского госпиталя, на содержание их употреблено 228 рублей 29 копеек», но, правда, которые комиссариат, следуя «регламенту госпитальному», предполагает удержать из их жалования. А в отпуске ежегодно 7710 рублей 62,5 копейки на ремонтное содержание казарм учебного гренадёрского батальона. Дальше смотрим: «Об учреждении в городе Псков военного госпиталя на 150 больных». И вот сумма по смете 32, 383 рубля». И на жалование медперсонала в год выделяется 2870 рублей. А прибавки Московскому почтамту по 14 000 рублей в год. Вот, может, кому-то покажется интересно: «Именные данные директору водных коммуникаций графу Румянцеву», это указ № 23712 «О продолжении отделки камнем берегов реки Невы и части адмиралтейского канала»: «Граф Николай Петрович, желаю продолжить обложение камнем Невского берега и части адмиралтейского канала по представленным мне от Вас планам, я приказал государственному казначею отпустить в ведение Ваше 65 000 рублей с тем, что в нынешнем же году начать упомянутую работу под надзиранием надворного советника Боттома, и именно под адмиралтейскому каналу на 40 сажень, по Неве от Исаакиевского моста на 20 сажень, по Неве к Тучкову мостку на  10 сажень. Возлагаю на Вас главное начальство над всеми работами. Я разрешаю производить их хозяйственным образом». Ну, это вам демонстрация, чтобы было понятно, на какие деньги, что можно было построить и сделать в России того времени. Ну, и переходим  к выплатам царским особам.

    В 1773 году Екатерина II женит своего сына Павла Карловича, и вот манифест «Об  обручении наследника и великого князя Павла Петровича с Принцессою Гессен-Дармштаттской, наречённой при святой миропомазании Натальею Алексеевной», и следующий указ «Об отпуске  к Великой княгине Наталье Алексеевне на расходы ежегодно по 50 000 рублей из государственных доходов».  «Манифест о рождении Великого князя Константина Павловича». Следующий манифест: «Об отпуске внуку Ея Императорского Величества, Великому князю Константину Павловичу ежегодно по 30 000 рублей». Неплохая пенсия, правда, сразу после рождения?  И так каждому ребёнку. «Об отпуске из государственных доходов Великой княжне и Александре Павловне по 30 000 рублей каждогодно». Причём на этой ж странице указ № 15809 от 7 августа прямо так и хочется зачитать: «О собирании подписных за банковые долги крестьян оброка по 3 рубля с души и накладных по 2 копейки» Смотрите: «Повелено со всех государственных, дворцовых и экономических крестьян, с однодворных и прочих поселян в ведомстве директора домоводства и под судами нижних и верхних расправ, состоящих вместо прежнего 2-хрублёвого оклада собирать по 3 рубля с каждого мужеского пола души». Всё правильно: на пенсию рождённым детям Павла Петровича!

    Манифест «О рождении Великой княжны Александры Павловны», «Елены Павловны», ну, и, соответственно, о выделении им денег по 30 000 рублей в год. Всё те же 30 000 рублей при рождении Марии Павловны, 1786 год, Екатерины Павловны, 1788 год, Ольги Павловны, 1792 год, Анны Павловны, 1795 год. Нехилый такой «материнский капитал» получается! И опять, проскакивает манифест «О покупке хлеба жителям Великого княжества Литовского в губерниях Полоцкой и Могилёвской». «Жителям Великого княжества Литовского, Нам подвластного, в рассуждении недостатка в хлебе  на пропитание и посев, позволяем покупать оный в губерниях Полоцкой и Могилёвской, и оттуда вывозить свободно и беспрепятственно». А вот на картине, кстати, всё семейство Павла: Тут 3 императора Всероссийских, собственно, сам Павел, Александр I, Николай I. Интересная картина, я её разберу в сообществе моего Ютуб-канала, ну, чтоб таким образом использовать эту функцию Ютуба вместо соцсетей.  А тут, поверьте, есть о чём поговорить!», рис. 34

     

    Рис. 34. Семейство Павла I

    Денежные «займы» России за границей.

    «Ну, смотрите,  вот что действительно интересное нашёл Алексей Заяц: 1798 год. Правление Павла I. Указ 18326-а от 15 января: «Именной, данные сенату, о выдаче общей облигации на 88 300 000 гульденов голландских в пользу Амстердамских банкиров Гопе и компании на прописанных в сём указе условиях». Что же это за Гоп-комания такая и сколько  это вообще денег? Про Гопе и компанию я нашёл немного информации в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Эфрона. Итак: «Гопе и ко – знаменитый банкиркий дом в Амстердаме и Лондоне, основанный в 1756 г.  Томасом и Андрианом, с 1798 г. европейские державы (в том числе Россия) часто производили через этот дом свои финансовые операции» Больше информации уже можно найти в англоязычных источниках. Здесь они пишутся вот так: Hope @ Co.  Ноя думаю, что ещё больше можно найти в голландских источниках. Кстати, здесь они почему-то названы шотландскими купцами. Их было 6 сыновей, и 1 из них – Исаак, Захарий. Ну, имена шотландские. Я думаю, об именах мы поговорим отдельно. Так вот, 88 300 000 голландских гульденов – я пытался пересчитать курс этого голландского гульдена к русскому рублю, и наткнулся случайно вот на такой «голландский червонец» русской чеканки. И  вот я смотрю, он выпускался в достаточно больших экземплярах», рис. 35 

     

    Рис. 35. Голландский червонец русской чеканки

    «Тут вот можно прочитать, что при Екатерине II, в 1770 г. ушло всё колыванское и екатеринбургское золото в количестве 18 пудов 36 фунтов с золотниками. Уж Павел распорядился перечеканить имевшееся на начало его правлений 10 000 голландских червонцев в русские, где латинские надписи на реверсе он заменил на русскую: «НЕ НАМ, НА НАМ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». Огромный тираж в 7 миллионов 6 тысяч 301 голландский гульден или червонец отчеканили в царствование Александра I. Я думаю, на этот момент нужно обратить внимание, и более детально изучить этот вопрос. Так вот, пересчитав голландский золотой гульден в серебряный рубль, мы получаем курс: 1 голландский гульден = 2, 87 рубля. Если я не прав, то поправьте меня. И тогда 87 миллионов превращаются в 253 421 000 рублей. То есть, четверть миллиарда рублей! И давайте  поймём, что это за деньги! Читаю: «Рассмотрев указы во время царствования любезнейшей нашей родительницы, блаженной и вечно достойной памяти государыни Императрицы Екатерины II последовавшие, и обязательства,  вследствие того от имени Её и от Нашего имени, яко преемника престола, данные относительно денежных займов, учинённых в Голландии в разные времена, начиная с 1773 г.,  равно как причины, к тому побудившие, предметы для коих займы оные учинены, и последственные распоряжения в рассуждении платежа условленных процентов и капитала, Мы с удовольствием видим, колико оные при точном исполнении обязательств послужили к пользе и славе империи Нашей. Ибо несмотря на то, что по стечению разнообразных в прошедшее время обстоятельств и нужд государственных, капитальная сумма общих внешних долгов возросла, доверие однако же к империи Нашей не токмо через то не уменьшилось, но, напротив того»… Понимаю, слишком много информации, нужно ставить маркеры. Итак, что мы поняли?

    Цель займа в Голландии.

    Екатерина II берет деньги в голландских банках.  Она брала в разные времена, но начиная с 1773 г. Что для нас 1773 год? Не что иное, как восстание под предводительством Емельяна Пугачёва, крестьянская война, которая длилась с 1773 по 1775 г. Дальше в этом указе разбирается, как будут платить, какие будут проценты, какие-то смягчающие условия для российской казны от амстердамских банкиров, как собственно и Россия в лице Павла I обещает произвести полную выплату в 1809, но сам Павел до этого периода не доживёт. Уж не знаю, виной ли станут деньги, или что иное, но сам факт – историки нам тут же скажут, что эти деньги Екатерина брала на войну с Турцией, которую, собственно, она и развязала. Но подождите, русско-турецкая война, или война между Россией и Османской империей, начинается в 1768 и заканчивается мирным договором в 1774 г.! Итак, выходит, что на крестьянскую войну, на бунт беглого казака Емельки Пугачёва, Екатерина II берёт огромные денежные средства и направляет на подавление этого бунта самого генералиссимуса Суворова! Вы можете самостоятельно полностью прочитать эту информацию, внизу в описании я оставляю полное описание законов Российской империи, которое специально для нас собрал по годам Алексей Заяц и выложил на «облако». Ещё раз говорю: это царствование Павла I, 1798 г., указ за № 18326-а, где обсуждается заём в 88 300 000 голландских гульденов (в самом указе, правда, не говорится, на что эти деньги были взяты, или на что потрачены, как, собственно, и нет ранних указов при царствовании Екатерины II в том же 1773 г., что она брала эти деньги),  Ведь вы понимаете, что указ 1798 г., где вскользь говорится, где Екатерина II берёт денежные займы в Голландии в разное время, начиная с 1773 г.  И что это может быть, если не след финансирования российской армии Екатериной II некой войны по захвату новых территорий, названной в нашей истории «Подавлением бунта». И вообще интересно получается, при таком огромном государственном долге, как-то мы не наблюдаем, чтобы царственные особы пытаются на себе экономить. Нет, все дети Павла I с рождения получают по 30 000 рублей в год на своё содержание. Ну, конечно, отдавать-то будут не они, а крепостные крестьяне! И вообще нам нужно с большим интересом отнестись к так называемым голландским банкирам. Кто они такие? Это – люди,  финансирующим войны. Вы понимаете, что не было бы этих банкиров, не было бы и войн! И на этих войнах эти банкиры и наживались всё это время! Я думаю, нам будет, о чём поговорить в дальнейшем!» 

    Цель пребывания Петра I в Голландии.

    «В связи с этим, я думаю, нам следует пересмотреть цель пребывания Петра I в Голландии – занимался ли он там кораблестроительным делом, или артиллерийским». Полагаю, что эта мысль Председателя верна лишь отчасти, ибо первый двойник Петра I, голландец Яан Муш, никаких переговоров от имени Российского государства не вёл и не мог вести по причине ремесленного происхождения, тогда как второй двойник, Исаак Андре, был неким мичманом, специалистом по абордажному бою, но  в качестве  императора России мог обратиться за финансовой поддержкой и к голландцам. Но не в период пребывания в Анкаре в храме Анатолия, когда Исаак был просто агентом по кличке Анатолий, к тому времени уже  искушённый в абордажном корабельном бою [5].  

    Моя оценка фильма [4].

    Здесь я не сделал ни одной своей дешифровки, да и вообще процитировал небольшое количество фотографий из этого фильма, ограничившись лишь изложением устного текста Председателя СНТ. Зато я узнал много нового. Оказывается, название «Российская империя» было эвфемизмом, камуфляжем, тогда как подлинное название этой части Руси под началом пруссаков, было «Благодарная Русь». Название не случайное – эта часть Руси в лице её дворянства действительно была благодарна немецкому руководству за крепостное право. А в фильме [1] я выяснил, что в Сибири находилась подлинная Русь, «Скифия Яра», более древнее название которой, было, судя по моим исследованиям, Россия Скотия», то есть, «Россия скотоводов». И хотя она прекрасно защищалась от Китая того времени (точнее, Катая, «Страны Дракона»), однако против крупного войска Суворова (генерала шотландского происхождения) она войну проиграла. И фильм [4] показал, в какую сумму казне «Благодарной России» обошлась эта победа.

    Разумеется, приоткрылась только небольшая часть исторической истины. И было бы интересно продолжить исследование этой эпохи. Обращусь ещё к фильмам «Председателя», но с не столь подробным цитированием.   

    Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург [6].

    «Сегодня мы детально разберём перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург Петром I, и постараемся разобраться, для чего нужен был перенос этой столицы из защищённой Москвы в несколько кругов обороны (ведь города или крепости золотого кольца Москвы – это и есть оборона древней столицы), и переносится столица куда? На окраину наших территорий, а на тот момент  фактически ещё и не наших, самое уязвлённое место, да ещё в разгар Северной войны со шведами?  В портовый город, который буквально несколько лет назад, как нам рассказывают историки, заложил на болотах Пётр I? И вот он уже столица! И чего же романовские историки пытаются это вбить нам в голову? И что они хотят скрыть от нас? – В нашей с вами истории – сплошные белые пятна и путаница. А так обычно и бывает, когда эту историю на скорую руку придумывают. Сейчас все эти нестыковки, придуманные для общества XIXв., вылезают наружу. Ну, вот смотрите, такой интересный момент: в конце династии Рюриковичей, правят поочерёдно то Иваны, то Василии, сплошные Иваны Васильевичи и Василии Ивановичи. А в эпоху Романовых начинается засилие Алексеев и Петров: Алексей Михайлович (Тишайший), потом Пётр Алексеевич (Великий), Пётр I, его сын Алексей Петрович и его сын Пётр Алексеевич».  – Полагаю, что это наблюдение верное, оно отражает смену правящей династии. «Очень странно, что София Августа вместо того, чтобы быть Софией I, становится Екатериной II». Тоже интересное наблюдение, однако, как я полагаю, и здесь на первом месте стоит преемственность императорской власти, а не аналогии с дальними предшественницами.

    «А вот, например, принцесса Элизабет, или, как мы её знаем, Елизавета Петровна,  дочь Петра I от Марты Самуиловны, которая рождена якобы до венчания, особо не переживала из-за своего имени, хотя оно было крайне не популярно до неё на Руси. А где популярно имя Елизавета среди монархов? – Да в той же Англии!  Вот и выходит, что Иванов с Василиями, а потом Петров с Алексеями как будто дублировали в нашей истории. То же и с Екатеринами. Но это – не выводы, это лишь мои наблюдения!».  – Интересные наблюдения, из которых следует, что именно после подмены реального Петра I Исааком Андре на русском троне укрепились императоры германского происхождения, которые, однако, чисто внешне продолжали носить имена последних монархов династии Романовых.

    Нелепость переноса столицы.

    «Сегодня мы коснёмся двух Петров, I и II,  которые переносили нашу столицу с места на место, из Москвы в Петербург и обратно. Ну, и начнём с того, что официально нам заявляют, что Пётр переносит столицу из Москвы в Петербург в 1712 г. Напомню, что по той же официальной истории этому городу всего 8 лет, на момент переноса туда столицы, ведь сам Пётр его и заложил на болотах в 1704 г. Интересно, что за 8 лет там успели построить. Некоторые церкви строили дольше, а тут – целый город, чтобы перенести туда столицу!» Недоумение Председателя СНТ вполне можно понять. «Нас в данном случае интересует сам факт переноса столицы из защищённой Москвы, которая защищена не одним кольцом крепостей внутри самого города, да ещё городов-крепостей в виде нынешнего Золотого кольца России, и переносит столицу куда? – не вглубь страны, как это бывает при обороне, ну, например, во время Второй мировой войны Сталин подумывал перевести столицу в Самару, или за Урал, вслед за заводами – нет, Пётр переносит столицу на передовую, в самую гущу военных действий.  Я напомню, это время разгара Северной войны». Понято, что для русского человека, тем более императора, эти действия совершенно  непонятны, но для агента Запада Анатолия, для голландца Исаака Андре, они совершенно естественны, ибо, чем больше Россия будет уязвима для западных войск, тем выше должна быть оценка мичмана Исаака со стороны его хозяев за его ущерб, нанесённый России в северной войне 1700-1721 гг.  

    Трактовка этого переноса Председателем СНТ.

    «Перенос столицы – это достаточно сложное организационное мероприятие, чтобы просто быть прихотью взбалмошного монарха. Как нам говорят, Пётр мечтал превратить русское государство в морскую державу, поэтому 27  мая 1703 г. он закладывает новый город Санкт-Петербург, который якобы становится русским портом на Балтийском море. Но, по сути, город не закладывался на пустом месте, или, как нам говорят, на болотах, на этом месте существовали шведские крепости Нотебург (Орешек), Ниеншанц и Ланс Круне. Две последние шведы сожгли сами, якобы при отступлении, и в дальнейшем Пётр не стал их восстанавливать. Но удивительно, что Петру мало было строить новый город с нуля, ему ещё нужно было срыть предыдущие строения, как то укрепления Ниеншанц, которое защищало город, численностью в 2 000 человек, и представляло совершеннейшее по тем временам фортификационное сооружение в форме звезды». – Опять хочу напомнить, что Предеседатель СНТ удивляется логике поступков Петра, полагая, что это был русский император, тогда как для агента Анатолия Исаак Андре действовал вполне логично, ослабляя Россию настолько насколько это было возможно в его положении.

    Рис. 36. Карта

    «Мы должны понять мотив переноса столицы. Итак, Санкт-Петербург становится русским портом на Балтийском море. Но ведь это не так, сам город портом и не стал. Невская губа не предназначена для того, чтобы морские корабли могли подойти к городу или войти в Неву. А настоящим портом тогда и сейчас остаётся Кронштадт, то есть, остров Котлин. Морские корабли доходили до острова Котлин, где товар перегружали на более мелкие суда, лодки, баржи, какие-то плоскодонки, которые уже и могли перейти эту Маркизову Лужу и доставить товар до Петербурга. А это, как-никак получается двойная разгрузка товара, и порой путь до Кронштадта занимал намного меньше времени, чем путь от Кронштадта до Петербурга. Так для чего же в этот город нужно было переносить столицу? Порты у нас были и до Санкт-Петербурга, ну тот же Архангельск, или Иван-город, который и строился как порт и выход в Балтийское море ещё дедом Ивана Грозного Иваном III! В 1710 г. в той же Северной войне Пётр берёт Ригу и Ревель, нынешний Таллин, и это были отстроенные и готовые города, чтобы принять там столицу. Причём европейские города и отличные порты. Отсюда мы видим, что Санкт-Петербург был выбран по другой причине, но историки нам твердят, что  стране нужен был выход к Балтике».  Критикуя трактовку Петра историками, как сверхчеловека во время Великого посольства, автор фильма так и не объясняет мотива переноса столицы Петром I. Единственное его объяснение:  Пётр задумал войну со Швецией, и ему понадобилась военно-морская база на Балтике. Но и тут он заметил изъяны: зимой Балтика покрывается льдом, а деревянные суда того времени в опреснённой воде быстро гниют и приходят в негодность. 

    Документы о переносе столицы.

    «Хорошо, факт вроде бы неоспоримый: Санкт-Петербург становится столицей Российской империи. Но мы попытались найти какой-то указ об этом, или манифест, или просто запись, но, вы знаете, не смогли! Говоря «мы», я хочу сказать, что информацию для своих фильмов мне помогают собирать мои коллеги-исследователи. Это и Игорь Грек, сайт которого перегружен просто интереснейшей информацией, Алексей Заяц, о котором я вам неоднократно я уже говорю, Светлана, канал «СВ», и наш человек в Голландии, Ольга Роттердам…Такая командная работа даёт неплохой результат. Я под каждым своим фильмом оставляю ссылку на «Полное собрание законов Российской империи с 1649 по 1825 год». Там – не только законы, всевозможные указы, манифесты и прочие важные записи. Так вот, за 1712 год (официальные историки именно этим годом датируют перенос столицы из Москвы в Санкт-Петербург), нет, не то, что указа о переносе столицы, нет даже никаких упоминаний об этом, как будто столица сама собой взяла и перенеслась. Удивительно, что в этот же год, 1712 (для Петра он, видимо, выдался очень богатым), состоялась свадьба Петра с Мартой Самуиловной, Екатериной I, опять же это нам говорят историки. Но вы представляете, – и это событие не отмечено в «Собрании законов Российской империи»! А откуда же мы узнаём об этой свадьбе? А узнаём мы из гравюры», рис. 37.

     

    Рис. 37. Гравюра по случаю свадьбы Петра I с Мартой Самуиловной Скавронской

    Гравюры Зубова.

    Рис. 38. Гравюра

    «Как нам говорят, это гравюра Алексея Фёдоровича Зубова, который в то время и работал в Санкт-Петербурге. И состоял в Санкт-Петербургской типографии. Но и это нам говорят историки, так как гравюра не имеет подписи автора. Если посмотреть другие гравюры Зубова, вот, например, «Летний дворец Петра I», и «Летний сад в Санкт-Петербурге», 1716 год, в правом нижнем углу мы чётко видим подпись автора», рис 38. «Так мало того, что на этой гравюре нет подписи автора, на ней удивительным образом не проставлена дата, то  есть, написано: ФЕВРАЛЯ, потом пропуск, ДНЯ 1712 ГОДА, рис. 39. Либо эта дата была стёрта, либо просто не проставлена. И вообще тут написано: ИЗОБРАЖЕНИЕ БРАКА ЕГО ЦАРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА ПЕТРА ПЕРВАГО, САМОДЕРЖЦА ВСЕРОССИЙСКАГО, И ПРОЧАЯ, И ПРОЧАЯ, И ПРОЧАЯ, КОТОРЫЙ СПРАВЛЕН В САНКТ-ПЕТЕРБУРХЕ ФЕВРАЛЯ  неизвестно какого ДНЯ 1712 ГОДА. И на самой гравюре стоят цифры, а внизу – просто подписи: ЕГО ВЕЛИЧЕСТВА, ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА, какие-то министерские принципальные дамы, послы, российские министры, генералы, и т.д».

     

    Рис. 39. Пропуск даты февраля месяца на гравюре Зубова о браке Петра I

    «Интересно, что под 6 номером указан «МАРШАЛ, ЕГО СВЕТЛОСТЬ КНЯЗЬ МЕНЬШИКОВ, но почему-то персона ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА для нас остаётся загадкой: тут нигде не указано, что это – ЕКАТЕРИНА I, или МАРТА САМУИЛОВНА СКАВРОНСКАЯ – нет, это  БРАК ПЕТРА I, а вот с кем – непонятно. То есть, вот из этого документа наши историки и делают свои соображения. И то же самое относится и к переносу столицы в 1712 г. из Москвы в Санкт-Петербург. Никакого документа о переносе мы не нашли. Неоднократно внимательно прочитали все документы, относящиеся к 1712 г., И в 1713, и в 1714, и в 1715 нет даже никаких косвенных упоминаний. Только спустя десятки лет появляются указы о переезде всяких там учреждений. Вот и получается, что сложное такое мероприятие, как перенос столицы, происходит само собой, как будто не нужно переводить кучу министерств со своими документами, казну, чеканный монетный двор, всевозможные государственные приказы, армию! А это же логистика! Как перевозить: по воде, по суше, сколько на это выделяется финансов. Ведь вы понимается, что это не могло пройти само собой и вот так вот бесследно! Но почему-то не издаётся никаких указов о переносе столицы».

    Пётр II.

    «То же самое относится и к Петру II. Нам историки рассказывают, что в правление Петра Алексеевича, внука Петра I, столица формально переносится обратно, в Москву.  Скажу вам честно, я потратил немало времени, пролистав все указы за 1727 г., 1728  г., но ничего похожего на указ о переносе столицы обратно в Москву я не нашёл. Зато нашёл много чего  интересного: вот смотрите – вот манифест под № 5007 о кончине императрицы Екатерины I и о восшествии на престол императора Петра II».

    Сказанного в этом фильме [6] его автором, Председателем СНТ, вполне достаточно, чтобы сделать однозначный вывод: оба переноса столицы, как из Москвы в Санкт- Петербург так и обратно, из Санкт-Петербурга в Москву, являлись спецоперацией.

    Обсуждение.

    Слово «спецоперация» является ключевым. В заметке [7] можно прочитать следующее: «Итоги великого посольства 1697-1698 годов подвели Петра к выводу о необходимости реформирования России. Целью же совершения посольства было ознакомления с европейским нравом, бытом, науками и культурой. С детства Петра окружали иностранные учителя, которые говорили русскому царю о том, насколько далеко шагнула наука в Европейских странах. Петр хотел лично в этом убедиться. За период европейского посольства были посещены Курляндия, Англия, Голландия, Австрия и Кёнигсберг. В 1698 году посольство было прервано, поскольку Петру доложили о том, что в России стрельцы готовят новый заговор. Требовалось срочно вернуться на Родину. Из-за скорого отъезда Петру не удалось посетить Рим и Венецию.             

    Итоги великого посольства 1697-1698 годов предопределили, как внутреннюю, так и внешнюю политики России на долгие годы вперед. Петр 1 вернулся из Европы с твердым пониманием того, что для успешного развития страны России необходим выход к мору. Этим морем должно было стать море Балтийское. Петр Великий прекрасно понимал, что добиться выхода к Балтийскому морю будет тяжело, поскольку это означает войну с сильным Шведским королем, но другого выходу не было. В результате уже в 1700 году началась Северная война, которая продлилась практически всю жизнь Петра, но все-таки принесла России долгожданный выход в Балтику. Петр таки прорубил окно в Европу. Кроме того, итоги посольства в Европу подвели Петра к мысли о том, что Россия нуждается в кардинальных переменах. Отставание от западных стран было просто огромным. Поэтому Петр бросил все силы на то, чтобы это отставание, прежде всего в области наук, сократить. Петр Великий видел многочисленные достоинства запада и желал укреплять связи России с западными Европейскими странами. Но для этого был нужен выход к Балтийскому морю.В результате, итоги великого посольства 1697-1698 годов привели Петра первого к мысли о том, что для успешного достижения Россией внутренних и внешних задач, ее необходим выход к Балтийскому морю. Следовательно, назревала война со Шведами».

    А в моей брошюре [5] я показал, что хотя мысль о Великом посольстве выразил реальный Пётр I, но осуществил её первый двойник Петра I, голландец Яан Муш, которому на тот период было не 26 лет, а 22 года. Эта подмена не может быть названа спецоперацией, ибо реальный Пётр I покинул Россию в возрасте 19 лет, за 7 до этого, чтобы повторить духовный и воинский подвиг Яра Рюрика. О своём побеге из России Пётр I не сказал никому, в том числе и своему регенту, князю Ромодановскому. И князь в качестве регента  оказался перед дилеммой: либо быть осуждённым на казнь за потерю будущего императора, либо найти ему двойника, и тем самым сохранить свою жизнь до его совершеннолетия, после чего с Ромодановского снимались обязанности регента. И Ромодановский предпочёл второй путь, хотя и связанный с очень большим риском в случае разоблачения подмены. Он нашёл  голландского рабочего, плотника на судоверфи, по имени Яан Муш, на 4 года моложе Петра, плохо говорящего по-русски, но внешне похожего на Петра. Эта подмена удалась, и окружающие Ромодановского государственные служащие сделали вид, что они этой подмены не заметили, понимая, что если они выскажут такую мысль, то им не сносить головы. Однако разведка Европы эту подмену заметила, и решила её использовать для достижения собственных целей, замыслив спецоперацию по подмене первого двойника вторым. Но в моей брошюре [5] я перечислил только наиболее известные негативные моменты этой  подмены: война с бывшим союзником России, со Швецией, забвение русских обычаев, в частности, ношение бороды и усов мужчинами и глухих платьев женщинами, и замена их на бритые лица мужчин и н платья с декольте у женщин; необходимость частых дворянских балов, так называемых «ассамблей», уничтожение такой опоры трона, как столбового дворянства и выдвижение нового дворянства за заслуги перед правящей верхушкой согласно «Табели о рангах», усиление крепостного права, замена воинской русской одежды на иностранную, что ослабляло защиту воинов.

    А после фильмов Ильи Герасимова стало понятно, что на этом масштаб спецоперации не ограничился. Добавились следующие её фрагменты, оставшиеся в тени. 1) Встраивание династии монархов немецкого происхождения в династию Романовых, в виде подмены реального Петра I специальным агентом под агентурным именем  Анатолий, а именно флотским мичманом Исааком Андре, который, скорее всего, был не немцем, а голландцем, то есть лицом, говорившим на одном из германских языков. Но тем самым на Исааке Андре династия Романовых и закончилась. А этого никоим образом нельзя было объявлять. Отсюда и возникает необходимость в цензуре, и даже точная дата бракосочетания Исаака Андре с Мартой Самуиловной Скавронской по требованию цензуры был скрыта на гравюре Зайцева. Понятно, что замена не только конкретного монарха, но и всей династии, должна был пройти совершенно незаметно не только для ближайшего окружения монарха, но и для всего русского народа.

    2) Следующим актом спецоперации явился перенос столицы из всем известной, имеющей не менее 9 веков истории и хорошо укреплённой Москвы, в только что отстроенный Санкт-Петербург, не только плохо укреплённый и имеющий трудности в снабжении продовольствием, и разгрузке товаров, но и располагающийся, по сути, на землях Западной Европы, что не только облегчало его захват европейскими войсками в случае войны, но и означало моральное поражение русских в виде потери старой столицы. На это ушёл период с 1698 г. по 1712 г., то есть 14 лет. И опять: это преступление против русского народа и его истории должно было пройти скрытно, как следующая фаза спецоперации. Обратный перенос столицы в Москву был произведён тогда, когда Санкт-Петербург уже вполне мог существовать как реальная столица. То есть, был сделан вид, будто бы никакого переноса столицы и не было!  Это – тоже часть спецоперации.    

    3) Захват западной части России иностранцами следовало как-то обозначить на картах, и оно было сделано. Эту новую территорию назвали «Благодарная Россия». По плану спецоперации, Благодарная Россия должна была постепенно расширяться до размеров исторической России, постепенно продвигаясь на восток. При Екатерине II она дошла до Урала, а позже, после захватнической войны в Сибири с потомком Рюрика Емельяном Пугачёвым, присоединила к себе и Сибирь. Зато реального правителя Сибири Пугачёва немецкая правящая верхушка назвала «бунтовщиком», беглым казаком Емелькой, хотя против него была направлена регулярная армия во главе с  генералиссимусом Суворовым.  И эта захватническая военная кампания был профинансирована из голландского банка, где сумма составила 253 421 000 рублей. Это – огромные деньги! Они позволили решить многие задачи по логистике и вооружению экспедиционного корпуса под руководством Суворова.

    Заключение.

    Три рассмотренных фильма Председателя СНТ,  Ильи Герасимова, показали, что замысел спецоперации европейских спецслужб не ограничился только заменой императора Петра I агентом Анатолием, но включил в себя также замену столицы, замену названия Руси на «Благодарную Россию», и подмену русской династии монархов немецкой.

    Литература.

    1. Председатель СНТ. Герои, навязанные официальной историей. 21 июня 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=vpJIiHfsT_Q

    2. Чудинов В.А. О топоглифе Тобольска. Сайт chudinov.ru от 2 июня 2013 г.  

    3. Рычков Пётр Иванович. Заметка. Источник: https://w.histrf.ru/articles/article/show/rychkov_pietr_ivanovich

    4. Председатель СНТ. Кто финансировал Россию в её войнах? Ноябрь 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=vPkEGjZ2qW4

    5. Чудинов В.А. О подмене Петра Великого. Брошюра. М.: ООО «Традиция,», 2017 г., 96 с., ил. 

    6. Председатель СНТ. Две столицы. Загадка переноса столицы Петром I в Санкт-Петербург. Октябрь 2020 г. Источник: https://www.youtube.com/watch?v=q3JhxEw24bA

    7. История России. Итоги великого посольства 1697-1698 годов. Источник: https://istoriarusi.ru/car/itogi_velikogo_posolstva.html#google_vignette  

     

Оставьте свой комментарий


Закрыть

Задать вопрос В.А. Чудинову